■河南新乡 张蒙

冯文蔚（1814—1896），字联堂，亦有莲堂、莲塘之说，号修庵，浙江乌程（今湖州）人。光绪元年，冯文蔚中举，光绪二年，参加礼部会试，中一甲第三名进士及第，即探花，故冯文蔚有“丙子探花”印章。进士及第后，被授翰林院编修，历任国史馆协修、顺天乡试同考官、功臣馆纂修、河南学政、文渊阁校理、翰林院侍讲、日讲起居注官、江南乡试主考官等，官至内阁学士兼礼部侍郎衔。他自幼年始受家族熏陶，善书法，造诣颇深，笔意风流倜傥，是晚清颇有名气的翰林书法家之一。

新乡市博物馆馆藏书画藏品三千余件，间有三副冯文蔚的书法对联，极具时代特色与历史意义，与大家共同赏析。

《梅雪天光》行书七言对联（图1），纸质，纵125、横30.8厘米，为三级品，联文“梅雪松风清几榻，天光云影护琴书”。上款：镜湖十三兄大人属。下款：修庵冯文蔚。下钤印两方：上为白文方印“冯文蔚印”，下为朱文方印“丙子探花”。“梅雪松风清几榻，天光云影护琴书”出自清朝乾隆时期进士洪亮吉所著《洪北江诗集》，“琴书”，泛指儒家文化。该行书对联保存比较完整。

《高柳渚云》行书八言对联（图2），纸质，纵170、横39厘米，为二级品。联文“高柳生风扶叶衔日，渚云欲霁林鸟将春”。上款：润堂大兄大人正之。下款：修庵冯文蔚。下钤印两方，上为白文方印“冯文蔚印”，下为朱文方印“丙子探花”。该行书对联保存比较完整。“润堂大兄”为清代胡栗，字润堂，号三竹，浙江富阳人，工山水，精篆刻。

《持赠醉吟》行书七言对联（图3），纸质，纵130、横36厘米，为三级品。联文“持赠敢齐青玉案，醉吟偏称碧荷筒”。署款：冯文蔚。下钤印两方，上为白文方印“冯文蔚印”，下为朱文方印“修庵”。“醉”字缺块。该行书对联保存比较完整。该诗句出自唐代陆龟蒙的《以竹夹膝寄赠袭美》：“截得筼筜冷似龙，翠光横在暑天中。堪临薤簟闲凭月，好向松窗卧跂风。持赠敢齐青玉案，醉吟偏称碧荷筒。添君雅具教多著，为著西斋谱一通。”陆龟蒙，字鲁望，自号天随子、江湖散人、甫里先生，长洲（今苏州）人，唐代诗人、农学家。陆龟蒙举进士不第，曾作湖、苏二州刺史幕僚，后隐居松江甫里（今江苏吴县甪直），约中和元年（881），陆龟蒙去世。光化三年（900），唐昭宗下诏，追赠为右补阙。陆龟蒙与皮日休齐名，人称“皮陆”。其诗求博奥险怪，七绝较爽利，写景咏物为多，亦有愤慨世事、忧念生民之作，如《杂讽九首》《村夜二篇》等。文胜于诗，《四舍赋》《登高文》等均忧时愤世之作。

冯文蔚的书法作品是典型的清代翰林书风，字形结构多少会受到清代碑派的影响，用笔饱满肥润，字里行间流露出一种雍容的雅态。纵观这三幅书法作品，整体用墨，墨色的变化由浓到淡，再由淡到干。用墨浓处笔触较重，乌黑发亮，淡墨处温润而有光泽，干墨处涩而不燥，这是冯文蔚与其他同时代的翰林书法家的不同之处。他化去字体方正的特点，在结构上强调欹侧，呈现出左低右高的字势，巧妙回避了呆滞的馆阁体的弊端。在字体大小的排列上，也强调大小参差错落的章法，甚至拉大字与字之间的距离，从整体上看有一种空灵的节奏感。