
图1 晚清木雕板

图2 木雕板左上雕刻“贺状元”

图3 木雕板右上雕刻“贺状元”
■江苏南京 胡剑明
近日,笔者在南京城南购得一块木雕板(图1)。这是一件下檐弧形的古床装饰挂落,其长1.34米,板上的图案,随形就势,雕的是“福禄贺状元”,中间有图形“阿福”,一左一右,雕有高水松枝,两对“贺状元”人物生动,形象饱满。出让者是世居老城南朱状元巷的张老伯,老人是个有文化的人,他叹息道,这几年老宅子都拆了,许多陈旧木雕已遗失,唯一留下这块木板,可作研究。
收藏家叶伯瑜分析了木板上的浮雕图案:左图(图2)是一男子帽子上插了两根翎毛,应该是当了状元之后,另一个人戴着七品官帽,是个官员,前来向状元恭贺,行拱手抱拳礼,或敬酒恭贺;右图(图3)也是两个人物,一人手里拿一件书指指点点,两个人互相对话,描画的正是一个地方官在向状元郎表示祝贺的场景。
张老伯打油道:“男儿高中美名扬,福禄官员来捧场。十年寒窗无人问,今日贵为状元郎。”他说,向状元郎道贺的抱拳礼,又称“拱”“揖礼”,是古人一种相见礼,源于周代,有近三千年的历史,是汉族特有的传统礼仪。
在“江南贡院”遗址的南京,收藏到如此与科举相关的老木雕,是件有文化传承意义的事。作为一种文化载体,自古以来伴随木刻工艺的兴盛,民俗绘画艺术有了发展,这块 “福禄贺状元”木雕,将精湛的绘画功底和版画技巧相结合,色调古雅,格调高雅,美观大方,人物刻画生动,人物表情和蔼,实现科举文化和福禄文化的携手,体现了人们的美好祝愿。
这块木雕板上“来贺状元郎”的为“禄星”,又称“文昌星”,是读书人的保护神,据说由“梓潼神”张亚子担任,又称“文昌帝君”,掌管人间功名利禄。有了科举制度之后,他在民间备受尊崇。
有一个“门神”钟馗的传说——唐玄宗登基那年,钟馗赴长安应试,被主考官誉称“奇才”,取为贡士之首。可是殿试时,奸相卢杞竟以貌取人,屡进谗言,从而使钟馗“状元”落选。钟馗一怒之下,头撞殿柱而死,震惊朝野。玄宗下诏,封钟馗为“驱魔大神”,遍行天下“斩妖驱邪”。玉帝感念钟馗为争公道,不惜以身殉道,因此封其为“神”,令钟馗专管凡尘不平事。于是,钟馗带领他的结义兄弟柳含烟、王富曲,开始了他们惊心动魄的伸张正义之行。这个“奇才钟馗”后来被民间传为“正义状元”。人们见之必用左手抱右手,作“吉拜”状。从此,人们对“状元郎”也都必须如此“来贺”。
这块木板的两角处雕的是“童子仙人”。状元及第,是汉族传统寓意纹样。明清时期,状元及第又称“摘桂”,即“摘取桂冠”的意思,象征功名和高官厚禄。纹饰主要以三个孩童组成,中间大一些的孩子高举冠盔,表示得中状元,旁边两个孩子手持如意、喜报以示庆贺。戴冠童子手持如意骑在龙上。冠,帽子也,冠与“官”同音。童子戴冠、童子仙人,即长辈期望孩子长大有出息,科举成名,高中状元。骑龙,即希望孩子如同“鲤鱼跳龙门”一般,出人头地。状元及第,万中取一,自是了不起的大事,“天上麒麟子,人间状元郎”。金榜题名时,为旧时读书人所求。一旦“状元及第”,骑马游街三日,好不威风。
唐代诗人孟郊曾作《登科后》诗:“春风得意马蹄疾,一朝看遍长安花。”所以,春风得意又成为进士及第的代称。常科登第后,还要经吏部考试,叫选试,合格者,才能授予官职。唐代大家柳宗元进士及第后,以博学宏词,被即刻授予“集贤殿正字”。如果吏部考试落选,只能到节度使那儿去当幕僚,再争取得到国家正式委任的官职。韩愈在考中进士后,三次选试都未通过,不得不去担任节度使的幕僚。
自明清至民国初期,床用木雕挂落板一直流行,“挂落”本为古建名称,在床、轿上又称“楣板”,它位于前面上方,一般都刻有吉祥浮雕作为装饰。这类木雕板的画意,大多仿康熙瓷画艺术,雕刻水平也较高,图式、刀工、造型均与上一代艺术手法相近。遗憾的是,木雕板的画不能像古瓷器那样具有款识,工匠也不留名,无法像瓷器上“长春宫制”“坤宁宫制”那样让收藏家一眼辨别。
林语堂先生曾在《生活的艺术》中说,“当一个人陶醉于精致工艺上时,他的心灵似乎那么轻松,好像是乌篷船这般,不疾不徐的从容……”其实,我们今天闲暇时,收藏古时雕板工艺加以研究,也是一种轻松的文化享受。