■河南鹤壁 殷跃明

罗工柳（1916—2004），中国现代著名油画家、版画家、美术教育家。这幅油画《焦裕禄》，布面，长91、宽63厘米，油画中的人物形象是焦裕禄，右下角落款：工柳，73。

罗工柳对中国油画艺术积极探索创新，为写意油画作出了重要贡献。

罗工柳的油画注重写意传神。“对于传神，罗工柳根据自己的绘画经验将其分为两大类：一是‘以形写神’，二是‘以神取形’。”（中国艺术研究院美术研究所刘骁纯，《罗工柳：中国写意油画的开拓者之一》，《荣宝斋》2011年10期）这幅罗工柳油画《焦裕禄》属于“以神取形”。

罗工柳被焦裕禄的事迹、风采、气质、精神打动，心中有强烈的激情和表达愿望，直取焦裕禄的气质和神采而不求形的面面俱到。

这幅油画《焦裕禄》只画了焦裕禄的上半身而未画全身，虽然不求形，但是要像，画得像是写意的前提和基础。

这幅油画《焦裕禄》构图突出，画面人物形象焦裕禄占了画面的大部分，是画面的主体。人物形象总体是三角形，有利于构图的稳定，但不是完整的三角形，左手握拳使三角形有缺口。正是左手握拳使得画面更灵动，左手握拳与头部又呈三角形。这样，增强了画面的空间感、立体感、重量感。右手没有画出来，根据当时的政治语境，右手很可能是捧着《毛泽东选集》。右手没有画出来，增强了想象的空间，有意犹未尽的写意韵味。焦裕禄人物形象的构图画里两个三角形与画外的右手合起来是一个金字塔，这种画里画外结合呈立体，构图新颖，突出焦裕禄丰碑式的人物形象。一看画面，给人崇高的美感，焦裕禄伟岸高大的英雄形象跃然布面。罗工柳油画《焦裕禄》宝塔山、延河、黄土高坡以及用粗劲线条把画面划分为不同的空间，增强了画面的空间感、充实感，同时运用大块不同的颜色及颜色深浅的不同来划分不同的空间，增强画面色彩的丰富性和视觉的审美感。

罗工柳油画《焦裕禄》构图具有写意性还表现在：焦裕禄人物形象写实与写意结合，胸臆跃然画面人物形象。焦裕禄人物形象是画面的主体，占了画面大部分空间，突出丰碑式英雄形象的气概。画面以陕北黄土高坡、延安宝塔山、延河、蓝天白云为背景，在画面占的空间比例小，却很写意。蓝天白云，隐隐约约，虚无缥缈，有中国山水画的写意的意蕴。延河水天一色，如飘带环绕宝塔山，宝塔巍然屹立。这是诗意的背景画面。罗工柳油画《焦裕禄》构图虚与实、写实与写意处理得很好：焦裕禄人物形象着力刻画，是实；背景淡写，是虚。焦裕禄人物写实与写意结合，背景写意中有写实，宝塔山下的窑洞是写实，黄土高坡是写虚；宝塔是写实，延河是写虚。

人物形象的写意性。油画《焦裕禄》的焦裕禄人物形象塑造生动传神、画功突出、线条刚劲有力，面部轮廓边缘用有力线条写出，增强了画面的严谨性；同时面部不同部位颜色的深浅、厚度有变化，做到色与形结合，增强了画面的立体感和厚重感。面部、颈部、手黝黑、古铜色，又与画面的基本色黄色协调。古铜色表达了焦裕禄风里来雨里去、艰苦奋斗、历经磨炼的品格。这些部位通过颜色的细微变化来表达明暗关系与透视感。焦裕禄的手粗大有力，紧握拳头，很有力量，表达了焦裕禄坚定的信心和决心。虽然画面只画了焦裕禄一个人，但是从焦裕禄古铜色的皮肤、平头、朴素的穿着，面带微笑，焦裕禄同志平易近人的个性用油画艺术语言表达出来。

精神的写意性。罗工柳不仅用构图、笔触、色彩、人物形象等来表达精神的写意性，还用象征方法突出焦裕禄精神。油画《焦裕禄》的背景是延安宝塔山、延河，焦裕禄形象的构图是金字塔式的丰碑，这与宝塔山上的宝塔相呼应。延安宝塔山象征着焦裕禄早在党中央在延安的时候就参加革命，在党的领导下成长为好干部。这样，焦裕禄没有到过延安，这幅油画以延安为背景是合理的，也符合艺术的真实和生活的真实。画里的宝塔山和延河是延安的标志，象征着延安精神。