学者王尧首部长篇小说《民谣》单行本，日前由译林出版社出版。评论家将之视为近年来长篇小说的重要收获，著名作家阎连科更是为《民谣》撰写了万字长文，称其“重建了小说之根基”。

2020年10月，在“郁达夫文学奖”评审会上，王尧提出新“小说革命”的命题，引发文学界呼应。同年12月，长篇小说《民谣》发表，被视为王尧对这一命题的创作实践。《民谣》发表后，得到莫言、阎连科等多位作家与评论家的盛赞，入选“2020收获文学榜·长篇小说榜”等专业榜单。与此同时，《民谣》在评论界亦引发热议，多家学术刊物推出评论专辑，充分检验了《民谣》的文学品质。

“每个人终其一生都在试图重寻民谣习得的年代，那是记忆的原点。”王尧以忧伤温暖苍凉，虚构记忆，铺写一个少年的成长精神史，一个村庄的变迁发展史，一个民族的自我更新史。他以故事中人与故事看客的双重身份，杂糅评点、抒情批判，并借此完成了重建个体与历史之间联系的夙愿。

“‘民谣’是关于乡村历史的一种旋律，一种声音。”关于《民谣》的命名王尧如此解释。王尧把多年的苦思冥想，酝酿成了小说开头的第一句话：“我坐在码头上，太阳像一张薄薄的纸垫在屁股下。”正如电影《阿甘正传》片头那片随风飘扬的羽毛，带读者走进了主人公柔软的回忆，也奠定了整部小说似水如诗的叙述基调。

《民谣》的问世，在先锋文学式微的当下，或许可以看作是王尧对新“小说革命”所进行的“文学实验”。在文体结构上，《民谣》分为主体四卷和杂篇、外篇，借鉴了《庄子》内篇、杂篇、外篇的篇目，构成了奇妙而又意味深长的结构，赋予文本更高的延展特性与阐释空间。

值得一提的是，《民谣》书名由著名作家莫言亲笔题写，典雅庄重，与封面设计相得益彰。

（水上书）