前不久，台北故宫博物院的“人气国宝展”展出唐玄宗传世唯一墨迹《鹡鸰颂》等名作，引起文博收藏界的广泛关注。

近期，“人气国宝展”上新了，第二档国宝又推出重要文物藏品。读者朋友，你见过苏轼、苏辙、苏迈、苏过四人的书法作品在同一场展览中同时展出吗？该院这次推出的“苏氏一门法书”展，为观众呈现了一场文豪苏氏家族的书法盛宴。

而在这其中，尤以北宋大文学家苏轼的五封信札藏品最为引人注目，引发了文博收藏界新一轮的热度。

这五封信札都是苏轼写给杜氏家族的信，每封信都是寥寥数字，却为我们展示了苏轼早、中、晚不同时期的书法风格。早期，苏轼意气风发，书法字体清秀，风格沿袭“二王”一脉。到了中期，他的书法风格随着心境的改变，也发生了重大的转变，少了晋人的清逸，多了些颜真卿和杨凝式的“雄强”，书法也从“二王”书风转向“尚意”书风。晚期，苏轼经历了人生的起起落落，他的书法更加成熟稳重，情感也于笔尖自然流露。

这五封信札看似只有寥寥数语，却可以与当时苏轼的处境和心境一一对应，可以呈现出他不同时期的心声，让我们看到一个更加真实的苏轼，看到他不同时期对人生的态度。

苏轼的《宝月帖》书于治平二年（1065），是他写给杜叔元的信札，只有四行，共四十二个字，也是目前苏轼传世最早的墨迹，此时还未形成苏轼“石压蛤蟆”的独特风格。

苏轼的《啜茶帖》中写道：他邀请杜道源见个面，一起喝喝茶，有点事想和他商量。顺便问候了杜道源的儿子杜孟坚。

从苏轼的《梅花诗帖》中，我们能够感受到苏轼经历生死后，在极度压抑的状态下内心的突然释然，用笔大开大合，酣畅淋漓。同样是寥寥几字，却气势逼人。（据台北故宫博物院官网）