■山西阳泉 李喜庆

提起紫砂，大家肯定想到的是宜兴。其实，山西平定的紫砂也是很有名的。平定紫砂起源于平定砂器，上世纪初期，在实业救国的影响下，时任平定知事的吉廷彦感到平定砂器颜色简陋，难有发展前途，于是决定由官方发起，筹建平民工厂，并聘请宜兴陶器工师来平定授艺传经。前任知事朱子钦不忘初心，在赴浙江办事之际，特地绕道宜兴，聘用李宝贞、杨阿时、朱庆生、吴云根等宜兴工师来平定传授技艺。

宜兴工师到达平定后，吉廷彦亲自挂帅，和工师们立即进行对平定的陶器改良，经过三次试验，平定紫砂烧制成功。1915年2月，经过改良烧制成功的平定紫砂器，参加了首届巴拿马太平洋万国博览会，得到了世界的赞誉，由此平定紫砂走进中国陶瓷业之行列。于是募股在上城开办平民工厂，并向产矿各县发出招生广告。嗣后，平民工厂屡有修建，“在场院之南凿井一眼”，上建茅亭一座，取名“甘泉”，规模臻于完善。平定紫砂经过改造后，色泽鲜亮，造型美观，广受欢迎，由此带动了平定紫砂的兴盛。

平定紫砂，在平定砂器的基础上，借鉴宜兴的紫砂技术工艺，从而形成色泽自然、淳朴古雅的具有地方风韵的砂器。平定紫砂，器类丰富，造型多样，装饰各异，尤其“仿生树桩”装饰风格与金文、诗句、绘画装饰搭配，颇具特色，其中所蕴含的那种文人雅趣与平定“文献名邦”的精神内核相得益彰，故诞生之后即名噪一时，“堪与南制货物（宜兴紫砂）相媲美”，逐渐形成“南宜兴，北平定”的品牌格局，成为一张响亮的文化名片。

挂釉紫砂就是将紫砂和瓷器两种工艺结合到一起的新工艺。起源于宋朝，盛行于明清，宋朝时的紫砂挂釉器物颜色单一，以酱釉为主。明代时紫砂挂釉器物多为豆青釉、月白釉、天蓝釉。清早期出现加彩挂釉紫砂。挂釉紫砂的制作，费工耗时，为了使本色紫砂器绘上釉彩，需进行二次烧制，甚至三次，即使到了现在也需要10天左右才能完成烧制。平定挂釉紫砂在学习宜兴紫砂的基础上，生产出了自己的挂釉紫砂，有了自己的品牌。平定挂釉紫砂沿袭平定紫砂的素雅的特点，色彩淡雅，平定挂釉紫砂多使用白色、蓝色，没有过分追求传统挂釉紫砂的艳丽的色彩，保持平定紫砂素雅的特点。平定挂釉紫砂一般娟秀小巧，上面一般绘淡淡的山水画，甚至是几片叶子、几朵小花，显出不同凡响的高雅。2020年冬，山西阳泉博物馆曾举办一场“陶铸文明平定紫砂艺术展”，展出精彩绝伦的平定紫砂，其中就有很多素雅的平定挂釉紫砂，让人大饱眼福。

白釉山水纹赏盘（图1），高2.5、口径32厘米，葵口，口沿外撇，浅腹，平底。盘外壁镶嵌紫砂色，盘内罩白色釉，有窑变碎花，用蓝彩绘山水风景图。远山含黛，树色青青；近处水中两个小岛花团锦簇，水面上荷叶点点犹如上面的蝴蝶，在微风的吹拂下，翩翩起舞。河岸上两棵梧桐，枝繁叶茂，覆盖小径，一片翠竹葳蕤，河边的小亭上，两位雅士正把酒临风，欣赏河面上亭亭玉立的荷花，一位雅士缓缓走向小亭。画的上方题“桐阴之径凉于水，荷叶半溪香胜花”，署名“泉石居士”，此盘造型朴素大方、新颖高雅，有着东方式的端庄和浓郁的传统文化气息。

白釉镂空六方帽筒（图2），口径16、高31.2厘米，六方形，直口，筒腹、中空。通体施白釉，筒壁饰上下相交错的海棠花式镂孔，筒腹上绘佛手、石榴、铜钱草等图案，寓意多子多福且财源滚滚。上题“时在丁巳夏，仿南沙老人笔法”，落款“小山”。此帽筒线条舒畅，色彩柔和，寓意吉祥。

“墨池春暖”白釉水盂（图3），口径10.2、底径13.5、高4.5厘米，圆形，小圆唇口，鼓腹，圈足。通体施白釉，满布细碎开片。一面绘一枝红花黄蕊在绿叶衬托下肆意开放的牡丹；另一侧用蓝彩题字“墨池春暖”。画文照应，富有生机，寓意牡丹盛开，春意盎然，万物复苏。署名“小山”。

白釉紫砂荷花杯（图4），呈六出荷花形杯体，高5.3、口径8厘米，侈口，斜腹，圈足。通体施白釉，釉开片。正面用浅蓝彩绘荷花图案，画中荷叶田田舒展，一朵荷花含苞欲放，一朵荷花绽放吐香，背面有“可以清心”的字样，落款为“玉山作”。此杯色泽淡雅、赏心悦目，夏日里用它喝茶倍感清爽、高雅。

山水纹白釉六角盘（图5），高2.6、口径32.5厘米，平面六角形，敞口，浅腹，底部六角各设一折角足。盘边镶嵌紫砂色盘内罩白色釉，有窑变碎花，用蓝彩绘山水纹图。远处群山层峦叠嶂，近处树木茂盛，几间小屋掩映其中，水面上帆船点点，右边则是一座长满树木的小山，上有“春山蒙蒙烟雨中”的题词，落款“庚申小山作”。

绿釉冰梅纹冬瓜罐（图6），高19、口径18、底径16.5厘米，唇口，束颈，丰肩，腹下削瘦下收，圈足。内施白釉，外施绿釉，上绘冰梅，几枝横斜的梅枝，上面缀满冰梅，有的含苞欲放，有的绽放争艳。底钤篆书款“平定县平民工厂出品”。整体造型优雅大方，有清逸雅趣之味。

白釉菊花纹梅瓶（图7），口径4.5、高22厘米，圆口，短颈，溜肩，长斜腹下收，卧足。通体施白釉，满布细碎开片。正面彩绘折枝菊花，菊花素有寿菊一说，寓意长寿；背面题诗文“好花秋更丽，何不羡春华”，落款“己未夏子贞氏作”；底部钤印“平定县平民工厂出品” 篆书方款。此瓶器型端庄、色彩素雅。

白釉竹纹笔筒（图8），口径7.5、高10.5厘米，呈圆筒状，直口，平沿，直腹，平底。外壁施白釉，正面用蓝彩绘竹枝竹叶，淡蓝的竹枝，竹节夸张性地断开，深蓝的竹叶，瘦劲有力，深浅相宜，富于层次感，犹如画在白纸上的国画一般生动细腻。背面用蓝彩书南宋词人朱淑真《即景》诗句“竹摇清影罩幽窗”，署名“晓山”。

“桐阴促织”白釉盘（图9），口径26、高2.5厘米，圆形，敞口，浅腹，平底。胎体紫砂红泥，盘内罩白色釉，满布细碎开片。彩绘“桐阴促织”图。远山迢迢，草色葳蕤，一棵梧桐亭亭如盖，树阴下穿黄色衣服和穿蓝色衣服的孩童正蹲在地上玩斗蟋蟀。上方题“桐阴促织”，署名“晓山”。

蓝釉花蝶纹壁瓶（图10），呈半个圆瓶状，高16、口径7.8厘米，侈口，束颈，溜肩，鼓腹，腹以下渐收，近足处外撇，平底，两侧肩部各有一衔环耳。正面施天蓝釉，彩绘花蝶图，背部平坦，颈部有三个小孔用以悬挂，下部钤“朴城”款和“平定陶业公司”六字篆书。该瓶造型别致，线条柔和，色彩淡雅。