■福建南平 支荣慧
南宋著名词人、书法家张孝祥在十几年官场生涯中几经起落，曾出守六郡，颇有治才，怀着“恻袒爱民之诚心”，因地制宜，制定出不同的政策，切合百姓的要求，政绩卓著，受到人们的敬重和怀念，但终究没有实现自己的政治抱负，遭到奸臣谗言，最后黯然离开官场。他不仅能文，还能武，在抚州时他身先士卒，一人单马与乱兵对峙，干净利落地平定了兵乱，离开抚州之时，父老夹道相送。但天妒英才，可惜英年早逝，38岁时病亡，让人为之扼腕叹息，这也包括孝宗皇帝在内。他的好友张浚之子，著名理学家张拭更是哀痛不已，著文悼念说：“嗟呼！如君而止斯耶？其英迈豪特之气，其复可得耶？其如长江，巨河奔逸汹涌，渺然无际，而独不见其东汇溟渤之时耶？又如骅骝，绿耳追风绝尘，一日千里，而独不见其日暮锐驾之所耶？此拭所以痛之深，惜之至，而哭之悲也。”
自古英雄难过美人关。张孝祥在感情方面充满纠葛。在考中状元后正娶妻子表妹时氏。其实，早在十六岁时，他便同一位姓李的女子同居生一子，名为张同之，后来也因父亲的荣耀为官。但在当时，李氏一直没有在张家取得合法地位。张孝祥在与时氏结婚前，被迫将李氏与同之送走，李氏入道观出家，从此二人再未谋面。在他的多首词中，均可感知张孝祥对李氏的深切怀念之情，及痛别爱子的哀痛，悔恨与凄凉的心情。
张孝祥，字安国，别号于湖居士，安徽省和县人，生于浙江宁波。父亲张祁曾上书为岳飞辩冤，为当时权相秦桧所忌，诬陷其父有反谋，并将其父下狱。第二年秦桧死后，才得以平反。张孝祥与张元干一起号称南渡初期词坛双璧。张孝祥词上承苏轼，下开辛弃疾爱国词派的先河，是南宋词坛豪放派的代表人物之一。在词史上占有比较重要的地位。
张孝祥书法在南宋名气甚著，广受赞誉。高宗说他“必将名世”，孝宗亦在张孝祥去世后见到他遗墨“心实敬之”。南宋诸多名家文人都对孝祥书法推崇有加。陆游称“紫薇张舍人书帖为当时所贵重，锦囊玉轴，无家无之”。朱熹则说：“安国天资敏妙，文章政事皆过人远甚。其作字皆得古人用笔意。使其老寿，更加学力，当益奇伟。”杨万里称：“张安国书甚真而放，然学之者未尝见公之足于户下者也。”更有曹勋、王十朋、岳珂、董更等对张孝祥书法做出很高评价。张孝祥书迹传世甚少，目前尚能看到的只有《静安府帖》《临存帖》《关辙帖》《泾川帖》《柴沟帖》《跋黄庭坚书伏波神祠诗卷》等六件作品。
张孝祥渊源甚广。他并不局限于一家之长，而是广学各家所能，从而熔铸出自己的风格，其中尤以“学颜”“崇米”为著。其书法一方面有颜真卿书法遒劲雄伟、气势磅礴之态，一方面也有米芾书法的笔势奔放、秀拔清朗面貌。除了揣摩前人墨迹，勤奋苦练之外，他也虚心求教当时书法名家刘岑，提高草书水平。张孝祥各类书体皆通，而行草尤具飘逸奔放之势——这和他本身潇洒不羁的性格分不开，他的书法正如曹勋《跋张安国草书》说：“枯竹折松，驾雪凌霜。”可谓“笔力雄健，骨相奇伟，风格飘逸，气质清劲，并能自出新意”。他的书法盛行于南宋前期，在两宋书坛上有承前启后的作用。
《柴沟帖》（见图），纸本，行书，纵33.5、横38.9厘米，上海博物馆藏。此帖共七行，三十八字，其中第二行行首三字已大部残缺。内容系张孝祥写给友人养正的一通信札，札中张孝祥告知养正：因闻乘轿来访行程甚慢，今遣人借鞍马前往迎接，欲从速和他友人相见。所指柴沟一地待考。此帖内涵丰厚，有颜真卿的清雄伟岸之气，浑厚严谨，遒劲流畅，持重不浮，骨力内含。整体用墨枯湿浓淡相间，章法格局空旷寥廓，行间拉开的距离间隔，造成一种层次醒目的流动节奏，又给人清明简淡的美感。结体以方形为主，极少有扁形的，通过字形拉长拉短来显示结体变化，最后一行“养正兄”三字将方形结构字形拉长效果用到了极致，也很有味道。其用笔方圆兼施，以中锋为主，线条凝重俊逸，虽结体欹侧变化不甚明显，但笔画粗细分明，变化非常丰富，运用相当娴熟得体，一般横画轻竖画重，深得颜字以折带转、易方为圆的绝妙笔法，颇为耐看。第五行的“千”，写得特别小，看似要倒下了，实际上倒不下，使整件作品更加和谐。即使是字的各个部分，笔画的运用也精细丰富，如第四行第三字“鞭”字，左边笔画重，用墨浓，右边墨淡笔画轻了，对比明显，接下来的两字，又连笔，显一气呵成之势，充分显示出张孝祥的才气。总体来看，字与字连笔不太多，但气息顺畅，行款疏阔爽朗，给观赏者以轻松、舒展之感。行笔节奏有快有慢，对比明显，激越跳荡，第三行“马往”节奏快，第四行中间部分行笔越来越快，显示出他有些心焦，到“怀”字节奏又变慢，短短的一行字，节奏出现三段波动，反映了作者心情起起落落。此帖大小错落，信手拈来，也可见得他洒脱随性的个性。第二、三、四行取左斜势，第二、三行尤为明显。有的笔画有些糙味，想必是在外，毛笔不佳或是匆忙所致，如第六行的“面”第一横。
此帖为张孝祥传世墨迹中的代表作。可惜他英年早逝，假使再有几十年光景，他在书坛的地位就不是如此。清代张笃行曾经收藏过此帖，帖上钤有其印记两方，都在右下角。