■陕西安康 刘勇先

据中国文物学会统计，自1840年鸦片战争以来，大批中国珍贵文物流失海外。

北宋汝窑天青釉瓷洗（图1），德国德累斯顿国家艺术收藏馆收藏。馆方标注为：“汝窑瓷碗，北宋（960—1127）”。

馆方公布的照片显示，这件高3.1、口径13、足径8.7厘米，青翠泛蓝的浅碗，色泽具有汝窑的显著特征。馆方认为这可能是一件“笔洗”。德国医生奥斯卡·吕克尔·恩布登于1913年至1914年间在中国购得此碗，后于1927年由德累斯顿国家艺术收藏馆瓷器馆藏部门时任负责人齐默尔曼购入，并被纳入德累斯顿的“中国与朝鲜瓷器”收藏。

宋汝窑天青釉瓷器，釉中含有玛瑙，色泽青翠华滋，釉汁肥润莹亮，具有“青如天，面如玉，蝉翼纹，晨星稀，芝麻支钉釉满足”的特点。釉色随光变幻，犹如“雨过天晴云破处”之美妙，温润古朴。器表呈蝉翼纹细小开片，有“梨皮蟹爪芝麻花”之称。宋、元、明、清以来，宫廷汝瓷用器，内库所藏，视若珍宝，与商彝周鼎比贵。被历代称颂，有“名瓷之首”“宋瓷之冠”美誉。

龙泉青瓷凸雕吕洞宾戏曲故事纹大罐（图2-1、图2-2），大英博物馆藏。高37.8厘米。

这是一件烧造于明代的龙泉窑凸雕人物故事纹青瓷大罐，其腹部以剔地凸雕结合阴线刻划的手法表现负剑仙人、善男信女、岳阳楼以及昇仙桥等人物和场景，具有极强的叙事性。这件大罐讲述的应当是我国古代流传极广的纯阳子吕洞宾度脱桃精、柳精得道升仙的故事。

这件青瓷大罐与龙泉大窑枫洞岩窑址出土的一件人物故事纹执壶（图2-3、图2-4），无论在装饰或釉色上都极为相似。枫洞岩所出执壶亦以剔地凸雕结合阴线刻划的手法表现伫立于庭院中的仕女及女仆形象，人物的姿态、衣着、飘带、发髻，屋宇的门窗、栏板、地面等细节及纹理皆与这件大罐极为一致，二者应为同时期甚至同一窑场的作品。

根据发掘报告，枫洞岩执壶应为明代早中期的作品，则大罐的年代也应大致相当。明代早中期，正是吕洞宾系列神仙道化剧在民间广为流传并久演不衰的时期，这与明初统治者及《大明律》对“神仙道扮”题材的提倡不无关系。

明永乐青花花卉开光折枝花果纹执壶（图3），法国巴黎吉美博物馆藏。永乐年间皇宫的陈设品。高26.1、口径6.4、足径9.8厘米。壶体呈玉壶春瓶式样，撇口，长颈，垂腹，圈足。腹一侧有长曲流，流与颈间有云形纽带相连，后设扁带形执柄，柄上有圆形小系便于穿绳。通体青花为饰，颈部绘蕉叶纹，肩部绘缠枝莲纹，腹两面菱形开光，一面内绘折枝桃果，另一面绘折枝枇杷纹，开光两侧绘缠枝花卉纹，近足处绘变体莲瓣纹，足墙绘卷草纹。

此器造型仿西亚地区铜器式样，是永乐宣德时期烧造的典型器物之一，有青花、白釉品种。造型稳重端庄，青花绚丽鲜艳，纹饰清晰流畅。

清乾隆斗彩折枝花果纹梅瓶（图4），高28.5、口径4.8、足径11.3厘米。瓶小口圆唇，短颈，丰肩，宽圈足。颈饰青花蕉叶纹，瓶身绘折枝花果，大小各3枝，分别为石榴、枇杷、樱桃、葡萄、荔枝，花果施黄红彩，树枝施青花彩，树也分别施青花及绿彩，表示层次。近足处绘青花双线弦纹，素底无釉。

此瓶是乾隆时期景德镇御窑厂烧制的宫廷用器，这种梅瓶的传世完整器物不多，十分名贵。

此梅瓶胎质洁白，做工精细，青花枝叶及花果画工娴熟。在白胎的映衬下，罩于釉下的青花青翠浓艳，花果上布满褐色的铁结晶斑点，有如一幅传统的水墨画，晕散自然。法国巴黎吉美博物馆藏。

乾隆时期的外销剃须盘（图5），葡萄牙东方陶瓷艺术博物馆藏品。高2.5、口径22.7厘米。此盘边沿圆唇，口沿内饰一周凸弦纹，盘斜边上饰五彩缠枝花卉纹一周；内壁饰四组花卉纹，内底开光圆圈内绘裸女摔跤图。

此剃须盘的一部分口沿被削成弧状的缺口，在17至18世纪的欧洲理发店是用来剃胡子时用的。有些盘子顶部有两个小孔，用来穿绳子以挂在脖颈上使用，也可以挂在墙上来装饰宫室。不过高档的剃须盘，比起实用价值，更多还是用来做装饰品。

清乾隆鹅形盖碗（图6），通长36.8、宽15.5、通高38厘米。这只栩栩如生的鹅悠然畅泳，鹅掌藏于身下，鹅头伸前，弯曲的鹅颈作为碗盖的把手，翅膀收于背部，缀以蓝色、黑色和棕褐色斑纹，鹅颈绘有棕褐色羽毛，配上粉红色鹅冠和矾红色眼圈，胸腹雕刻羽毛纹理。中国江西景德镇御窑烧制。埃伦·卡特小姐购得并捐赠，来自D.D.斯图亚特·卡特的藏品，大英博物馆藏。