■湖南怀化 袁菊梅

王寅春（1897—1977）是紫砂制作功力很深的巨匠，制作茶壶以既多又快又好而著称。他生于江苏镇江一户贫民家庭，13岁拜赵送亭为先生，在其陶坊随金阿寿为师，学习紫砂陶艺。3年满师后，上门帮窑户当制坯客师。1921年起，因他制坯手艺特好而名扬上海。他所制的茶壶，造型雍容大方，规矩挺括，光润和洽，口盖准缝严密，令人赞叹不已。他还以创新品种占领市场，人称“寅春壶”。如今，王寅春制壶不仅在收藏爱好者群体中广受追捧，而且入藏进国内多家博物馆。

中国紫砂博物馆藏王寅春裙花提梁壶（图1）：此壶选用团泥制作，色泽葵黄、端庄秀丽、生动传神，是王寅春七十多岁高龄时所创制。器身为椭圆形，圆弧盖、弧形颈，盖头顶虚片凹凸双弧结构，盖面贴塑12瓣如意菱花纹饰；扁圆钮，细圆得体；口饰云肩线与腰圆盖板相吻合，六方弯嘴注水弧形一致，扁方形提梁自肩部乘势而起，倭角打弯，工整自然，空间上虚实和谐；中肩部贴塑百结绳纹，精巧细致；下部为六瓣菱花纹饰，凹凸相间，每瓣的叶尖处为壶脚，以供平稳放置，其余腾空，六瓣衔接一圈后如裙摆飘逸。整器如少女亭亭玉立，盖面口瓣花朵恰似女性头饰，肩颈曲线柔和似衣领，腰用织带束好，长裙飘逸掩饰丰满之臀，底部六足稳健落地。它虽集多种技法于一身，但不见一丝勉强拼凑，自然得来，意味无穷。

宜兴陶瓷博物馆藏“王寅春半菊壶”（图2）：此作是王寅春利用新工具、新工艺制作的精品佳作。此壶从菊花形的壶钮开始，经过壶盖、壶身至壶底，连贯通畅的线条将整器分成十六等份，纹理清晰，突起的块面饱满生动，丰腴而不臃肿，其形态犹如菊瓣；壶嘴从筋纹块面中突出，过渡自然；壶把曲中带方，弯曲恰体，右上方突起一短柄，端握便利；口盖既合缝又“通转”，随意旋转置换都面面俱到、十分严密，且通体协调、气势连贯；翻转壶身，底部凹凸处理成橘瓣状，既放置平稳，又足见匠心。整器视觉方面与其他壶型以侧面为主视外，更可由上方俯视鸟瞰，欣赏其横向辐射线条结构出的脉络张力和线面过渡，形成独特的韵律美感。它好似一朵在萧瑟的寒风中绽放的秋菊，经历了沧桑和磨难之后，显现的是平和执著、淡泊名利的胸襟。半菊清韵，一壶静心，这样的感悟写入壶型，也许更值得欣赏品读。

黄怡嘉、李富美主编、天地方圆杂志出版社出版的《紫韵紫玩——中国紫砂精品珍赏》P132中，著录了一把王寅春六方抽角壶（图3）：该壶壶腹、壶口、壶盖作六棱形，腹以下渐收。三弯流置于折肩处，环状柄圆中带方。壶底钤“王寅春”印款，此枚方章为蜀山金石篆刻家潘稚亮所赠，王寅春珍爱此章，终生用它钤印。就紫砂壶的造型技艺而言，筋纹器的手工成型技巧是难度最高的，而王寅春所制的“六方抽角壶”几乎成为当代紫砂筋纹器中的经典教材。

王寅春制作的一款经典紫砂方器“亚明方壶”（图4）：这把壶是文人与紫砂壶艺人成功合作的一次典范。该方器中的经典款有着古朴典雅的造型，又有浑厚大气的特点。其外形方正挺拔，浑厚而朴实，方形壶把和壶嘴和谐统一、方面壶盖略微鼓起，桥形钮阔扁大气，是一款古朴厚拙的上乘紫砂方器。桥形钮，圆角方盖。壶身敛口，腹部亦呈方形。曲形流紧贴壶腹部，柄亦方折。整器稚拙简洁，造型古朴却生动鲜活。提盖、四面再罩，任何一面均需与壶肩线面重合，且严丝合缝不能有毫厘偏差。此壶线面挺括平正，轮廓线条分明，给予人们干净利落、明快挺秀之感。整体以直线、横线为主，曲线、细线为辅，器型的中轴线、平衡线正确、匀挺、富于变化，表现出轮廓分明、平稳庄重的特点。

南京博物院藏王寅春制紫砂扁圆壶（图5）：该扁圆壶充分发挥了紫砂原料的刚性，造型以扁圆为特点，特别是烧制成型后不会像瓷器那样塌下来。其光素无纹，线条柔和，气韵生动。

无锡博物院藏王寅春梅花周盘紫砂壶（图6）：梅花周盘乃“紫砂七老”之一王寅春观梅花之象而得紫砂之道所创作品，也是筋纹器中一道亮丽的风景。梅花六瓣，暗藏六气，内蕴书香门第之风，向来为文人武者所喜。梅花周盘以梅花入壶，壶身为一圆柱体，加上筋纹元素，就多了些许变化和灵动。壶肩上过渡自然匀称，一直到壶盖，纹理接连流畅。壶钮与壶型相仿，形状简明大方，整器筋纹排列整齐有度，相互对应。周隐谦言：“梅花周盘为王寅春筋纹器代表作，此壶坡颈平口，壶盖形似梅花，层层缩进，直至壶钮为含苞待放之花蕾，气质压人脱俗，造型流畅灵活，圆润而不失刚劲。”

由此可见，王寅春的壶艺独树一帜，光素器、花塑器都带有强烈的个性；方器规矩挺括、敦厚朴实，筋纹器雍容大方、秀美可掬。他的一生为紫砂工艺的发展作出了重大的贡献，为紫砂陶艺的繁荣和发展作出不可磨灭的贡献。