■山西大同 李润

天空最为好看的是啥？我想莫过于变幻莫测的霞光了。众所周知，太阳光是由光波长短不一的七色光混合而成。其中红色光波最长，橙色光波其次，紫色光波最短。空气的分子和空气里飘浮着无数细小的灰尘和水滴，它们都能够把太阳的各色光线分散开来，这叫作散射作用。太阳光中的光波波长越短的，像紫色、蓝色光就很容易被散射开来；波长越长的，像红色、橙色光就不容易散射。早晨或傍晚，太阳光是斜射的，它通过空气层的路程比较长，受到散射就减弱得很厉害。这些减弱后的红色或橙色光，照射在天空中、云层上，将天边染成红色，像火烧的一样。于是人们把这种鲜艳夺目的彩霞云，叫作火烧云，又叫朝霞和晚霞。著名作家萧红曾在其《呼兰河传》对火烧云有过精彩的描写：“霞光照得小孩子的脸红红的。大白狗变成红的了，红公鸡变成金的了。黑母鸡变成紫檀色的了。喂猪的老头在墙根靠着，笑盈盈地看着他的两头小白猪变成小金猪了……”火烧云在具有观赏价值的同时，还能预测天气，因此民间流传有“早霞不出门，晚霞行千里”的谚语，就是说火烧云如果出现在早晨，天气可能会变坏；出现在傍晚，第二天准是个好天气。

尽管霞光转瞬即逝，不过我国烟草企业还是把这一独特天象留在烟标这方小天地供人玩味。20世纪70年代，新中烟厂出品的“日出”烟标（图1），主版描绘波涛汹涌的大海对岸，一轮初升太阳伴随着万道霞光喷薄而出。此后的80年代，红安卷烟厂出品的“晖牌”烟标（图2），主版远景生动再现了太阳初升时，东方天空被涂染上红彤彤的朝霞。湖北咸丰卷烟厂出品于同期的“朝霞”烟标（图3），也描绘了太阳初升时朝霞满天的美景。

有的烟标则记录了动静相宜的霞光初现时刻的特写。如中国商丘卷烟厂出品于20世纪80年代的“晨曲”烟标（图4），凸现了一对飞鸟沐浴着太阳初升的朝霞，从天空缓缓飞过。对于天天辛勤耕耘于田间地头的劳动人民来说，他们似乎感受不到万道霞光的美丽。20世纪50年代，武汉市国营汉口烟厂出品的“晨光牌”烟标，就定格于这样的场面：主副版均是伴随着霞光万道，冉冉上升的太阳，劳动人民在田间地头辛勤劳作的画面，只不过一个画面是在耕地，一个图案是在收割稻麦。当然对于有闲阶层来说，他们会利用尽可能多的时间，前往日出胜地欣赏日出盛景。如国营临清卷烟厂出品于20世纪80年代的五枚套“岱宗”烟标，其中“岱宗·拱北石”烟标（图5），主版描绘了临晨之际，众多游人守候于泰山拱北石上，面向东海静静观看日出景观。

说到云霞，不得不说山岳中重要的云海景观。云海是在一定条件下形成的云顶高度低于山顶高度的云层，当人们在高山之巅俯视云层，看到的是漫无边际的云，如临于大海之滨。20世纪80年代，湖北郧阳卷烟厂出品的“美景”烟标（图6），主版以武当山金顶钟亭为欣赏视角，凸显出武当日出时火红云霞漫无边际的美丽景色。南昌卷烟厂出品于同期的“春光美”烟标（图7），主版圆形取景框内是庐山含鄱口日出朝霞满天的特写。此后的90年代，安徽芜湖卷烟厂出品的“云海”烟标（图8），采用全景画面描摹出黄山日出片刻，云海中霞光一片，观之恍如置身仙境。

“一道残阳铺水中，半江瑟瑟半江红。”快要落山的夕阳，柔和地铺在江水之上，晚霞斜映下的江水看上去好似鲜红色的，而绿波却又在红色上面滚动。唐代诗人白居易勾画晚霞美景，也被烟草企业用其独特的角度，摄入烟标之中。20世纪80年代，广西柳州卷烟厂出品的“甲天下”套标，其中“漓江晚霞 象山吸水”一枚（图9），副版凸显出漓江沐浴着落日余晖，水天一色、美不胜收的漓江晚霞远景风貌。福建龙岩卷烟厂出品于同期的“红霞”烟标（图10），主版浓墨重彩地展现出“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”的诗意韵味：只见霞光满天，一道残阳即将没于地平线时刻，几只飞翔的水鸟给这方宁静的水域，增添了更为美丽灵动的色彩。而零陵卷烟厂出品于同期的“夕阳红”烟标（图11），主、副版则通过一对老年夫妇面对晚霞满天的夕阳，相拥海滩漫步赏景的浪漫镜头，刻画出他们相濡以沫的黄昏恋曲。