■上海 贾文蓉

2024年是生肖龙年。关于“龙”的记述，最早出现在先秦古籍《山海经》中。“龙”是中华先祖的图腾，中华民族的子孙称“龙的传人”。在封建时代，“龙”是皇权的象征，皇宫的建筑、服饰、器物等都以“龙”为装饰。而龙作为瓷器纹饰，最早出现在宋代；到了元代，青花瓷中也有不少龙纹瓷器出现；直到明清时期，“龙”正式成为皇家的御用纹饰，被广泛应用到历代宫廷器物中。本文为大家介绍我国古代的龙纹饰瓷器，以此恭祝读者龙年大吉！

宋代的龙纹瓷器，典雅而洒脱。龙纹应用更广泛，宫廷和民间龙纹形成同步发展。宫廷龙纹造型突出神性，金碧辉煌、精巧典雅；民间龙纹则寓意吉祥、素雅秀美、气韵生动。它经历了从古拙到细致、从僵硬到生动、从无爪无鳞到有爪有鳞、从单龙对龙到成组多龙的演变过程，日趋成熟完善，并以分岔形的龙角作为定型样式，奠定了后世龙纹的写实风格。

这是1959—1960年出土于龙泉市大窑窑址，现藏于温州市博物馆的“南宋龙泉窑青瓷堆塑龙纹瓶”（图1）。该瓶通高22.3、口径6.6、足径9.5厘米，直口、短颈、瓶身呈四重宝塔式，圈足，瓶肩颈部堆塑一条体态矫健的龙纹，龙前塑一火珠。下腹部刻仰莲瓣纹。瓶盖作平面式，俯卧鸟形钮，子母口。胎呈灰白色，质地坚硬致密，修胎精细。通体施粉青釉，釉色莹润、匀净。口沿与圈足足端露胎无釉，呈火石红色。

元代瓷器使用龙纹有明确规定：皇家官府使用双角五爪，龙头双角昂首鬃毛飘洒，嘴巴张开显露出独牙锋利舌尖伸出，龙目圆睁带有威猛眼神，头大脖细、沿着身段慢慢变粗结实有力，一般龙纹鳞甲使用格纹，精细的会使用鳞片单勾的方法增加活力和层次感，四肢翻转分布均匀时隐时现，彰显非常有力的肘部扭动，并有肘毛衬出带动犀利指甲锐利无比。总之元龙凶猛，牙齿大，脖子细，爪子尖，龙纹颇具气势，开口露牙，无双须，脖子细瘦，爪子尖长，体表以细线描绘鳞片或网格纹。

此为重庆中国三峡博物馆藏的“元影青釉瓜形铁锈斑龙柄提梁壶”（图2）。该壶高12.2、底径6.8厘米，1954年出土于重庆市沙坪坝区小龙坎元墓。小口，壶体呈瓜棱球形，平底。泥塑昂首龙头作流，龙颈贴于壶身，龙身卷曲作提梁，肢尾鼓凸并贴于壶的上部，呈飞腾状。通体施青白釉，釉色白中泛青，腹上有一处铁锈斑，底无釉。造型独特，设计巧妙，为元代瓷器中实用性和艺术性相结合的完美器物，被收入《中国美术全集》。

明朝瓷器的龙纹形象，不同时期表现有不同特征。洪武时期的龙纹与元代类似，但头部变化呈圆脸猫形，五爪偏多，三爪较少，俗称“猫脸龙”。永宣两朝则是明代龙纹瓷器中最凶猛、最为厚重的“霸王龙”时期，此时的龙首夸大龙身较粗，毛发上冲，五爪呈风车状似鹰爪，显得无比的锋利、凶猛、威武。明中期没有了永宣时期的威猛，此时的龙纹像戴眼镜的老学究一派祥和，称为“眼镜龙”。嘉靖万历时期的龙纹，龙身变细、龙首变小，多以平涂的方式渲染；龙纹鼻子看起来像猪嘴，故称“猪嘴龙”。而崇祯时期的龙纹老态龙钟、毛发细腻，故称“老头龙”。

这是上海博物馆藏的“明万历景德镇窑黄地三彩双龙纹鼓凳绣墩”（图3），高33.8、底径23厘米。呈鼓式，中空，腹部上下各饰凸起鼓钉一周。座面绘双龙纹，腹部纹饰以紫色鼓钉为界分三层，上下绘卷草花卉纹，中部以黄釉为地，紫、绿彩绘双龙穿荷花纹饰。万历三彩色地多种多样，尤以黄釉为地的黄、绿、紫三彩为常见。此器造型敦厚、色调庄重，是万历三彩的代表器物之一。

清康熙龙纹瓷则主要以云龙纹为主，构图上以龙为主、云为辅。雍正瓷龙纹给人中规中矩之感，最大的开创是第一次出现了“五爪夔龙”。乾隆龙纹瓷不仅数量众多，造型也大不相同；除了常见的角龙、应龙、夔龙，还有秃尾龙的大量出现。

此为北京故宫博物院藏的“清乾隆青花釉里红云龙纹天球瓶”（图4），高47、口径10.7、足径15.5厘米。瓶直口、长颈、腹浑圆似球、圈足。内施白釉，外壁以青花、釉里红绘云龙出海。外底署青花篆体“大清乾隆年制”六字三行款。天球瓶是明永乐、宣德时期景德镇窑的创新器型，多以青花装饰。清代雍正、乾隆时期又烧造青花釉里红、斗彩、粉彩等品种。此瓶造型稳重端庄，是乾隆时期官窑瓷器中比较常见的器型。图案画法借鉴清代顺治时期经常使用的“龙身在云中三现”的表现形式，龙身只露出三段，其他部分被浮云遮掩，故称“一身三现”，确有“云从龙”之感。此种斑片云纹，顺治时最为流行，康熙时亦常用，到乾隆时期画面更加写实。

嘉庆后清朝开始走下坡路，瓷器也是如此。其中的龙纹瓷器在造型上虽继承了前代的一些优点，但由于受到国力影响，瓷上的龙纹开始变得粗制滥造，龙纹也越来越世俗化，失去龙的威严，代表着皇权形象的没落。