■江苏徐州 廖静好

如图所示是一幅《迎宾宴饮图》汉代画像石（图为拓片），画面刻厅内主宾正在饮茶议事，厅外主宾各有随从门外等候。主人身旁好像是一细腰侍女，随从中还有一位执金吾官员。宾客随从中还有人肩背包裹，准备送礼给主人，可见主家是显赫人物。为庆贺贵宾到来，主人在大厅前安排百戏表演，后厨更有大鱼大肉，祥鸟瑞兽围绕其间，真是奢华至极，反映了贵族之家礼尚往来、待人接物时的豪华场景。

汉代画像石《迎宾宴饮图》中的百戏者，腰部细小，这与当时的审美情趣有关。据载：“楚灵王好细腰，国中多饿人。”这是统治者个人的喜好，却影响了人们的审美意识，以至为了腰细而饿饭。实际上，许多优秀的百戏艺人，大都有很好的腰功。腰功好，才能使百戏姿态柔美、灵活、轻捷而富于弹性。苦练腰功的结果，必然是腰肢纤细而柔韧，体态窈窕而轻盈。这种美的观念比较容易被大多数人所接受，这也是百戏能受到普遍喜爱并流传久远的原因之一。汉代社会经济的繁荣、文化的发展、统治阶级的好尚，中外文化的交流，使百戏艺术得到空前的发展。贵族豪强之家大都蓄养倡伎优伶，富者钟鼓五乐，歌儿数曹。中者鸣竽调瑟，郑舞赵讴，每有宾客，必有百戏款待。

从汉代画像石《迎宾宴饮图》中可以看到，汉代百戏不仅空前繁荣、多姿多彩，而且其表演场所和表演形式也多样化。汉代贵族家庭常以资娱乐，在农民庆祝丰收时，亦有以此“鼓舞”作庆贺者，或与敌交锋之时，架此鼓于战车之上，鼓舞士气。如此边舞蹈边击鼓的鼓手，显然是陶醉在鼓声的韵律和艺术的境界中，使观者几乎能感受到他们的一举一动、一喜一悲，继而“手之舞之，足之蹈之”乃至忘形。“鼓舞”中的人跽坐抚琴，神情专注，似乎在弹一曲美妙无比却又哀怨的曲子，令举座为之动容，余音近乎绕梁，神情肃然，似醉于琴声中黯然神伤，又似在吹一竖笛为之应和，鼓之激昂，琴之悠扬，听者黯然伤神，虽是冰冷冷石质的画面在无声处“道是无情却有情”，感受到的无不是穿透人心的乐声和如痴如醉的情愫。

汉代画像石《迎宾宴饮图》表现技法为平面阴线刻，强调以线塑形，运用线条来淡化造型细节，主要是通过线条的节奏来充分表现艺术神韵。这些线条流畅自然、厚重古朴，形成了一种端庄、质朴、飘逸的视觉美感。人物的容貌表情栩栩如生，衣褶动感强，似拂拂欲飘，雕痕只有一根线般粗细。这些图像中的人物造型形神兼备，极好地体现出画面人物的生命力与立体感，展现了当时中国工匠高超的艺术表现力。同时，该图强化了画面情节，烘托了画面气氛。其画面构图饱满、造型古拙、风格浑厚、充满力量、运动和气势，表现出很高的艺术技巧，画面布局呈中轴对称式，主从分明，安排得当，画面三部分既独立成章，又紧密结合，合而为一。三部分占据空间虽略显平均，但其姿态各异，静中有动，虚实相生，使画面富于韵致，疏密关系得到完美解决，又增添了画面的生机。人物形象壮硕健美，均是汉代人物的典型形象。人物描绘由粗线条构成，但笔法准确、娴熟，笔笔传神，抓住人物体貌和动作中最显著的特征，使之形神兼备、栩栩如生。画面使人如身临其境，能强烈感受到《迎宾宴饮图》中高昂热烈的气氛。

此汉代画像石用横断的视角，以清新洗练的构图，剖析、再现和展示出汉时人宴饮的礼节和现实场景，以房顶珍异飞禽作烘托，汉文化氛围浓郁，具有写实主义风格。