■安徽安庆 姚悦

元人画迹珍罕，此为不争之理。在清代，不少有名的字画收藏家，若家中能藏有一张片纸宋元名画，可称得上是一方收藏好手。清季鉴藏家周二学，曾自言“家虽藏有明清字画，然独缺宋元画迹，几乎仅见”。周虽比不上明清一些大藏家，但在当时，大大小小也算得上是一方藏玩名士，就其这种身份，都罕见宋元名画，应该不是虚言。那么一般普通画家，想要瞅一眼宋元画迹，其难度可想而知。故而，冷摊坊间，为利益大肆仿造，祸害市场，让不少毫无鉴别能力的收藏者吃药打眼。董其昌位高权重、家资雄厚，他是个大文士，诗书画皆精，书法尤为世所重，笔墨艺术横跨明清两代，康熙大帝最喜玄宰笔墨。董之所以笔墨如此精良，与其富藏能鉴观察生活是密不可分的。为验证古人真实笔墨思想，曾携画乘舟亲自遨游江南，见毓秀江南，山势平缓连绵，墨点晕染风神有度，山峦多用披麻皴法，构图自然留白形成强烈的空间感，让人思入画图之中。看到真实山水与画卷基本一致，玄宰公非常诚服古人的精深笔墨，因而，对现实生活的感悟逐渐加深。说白了，其手头一有名画真迹，二细心观察江南美景，闲来常与项墨林昼夜谈古论今。项家所藏历代法帖名画宏富江南，玄宰有幸饱览大量书画真本，眼界为之洞开。

海盐诸生李修易，名不尚显，然所作山水，笔墨云烟丘壑，亦有清新超然之境。其仿黄大痴山水笔墨，另有一片天地。

李修易（1811—1889），字子健，号乾斋，浙江海盐诸生。其工诗能书善画精篆刻，写花卉，饶有苍浑之韵。山水学王石谷，得清风灵韵之气，又入奚铁生，显苍古浑朴之貌。李氏中秀才，未闻入仕。喜云游，过齐鲁，至燕赵，寻访古人踪迹，饱览名山大川。眼界为之大开，山水笔墨渐入佳境。其早年绘画曾师事俞少甫、杨樵谷，受蒙师指授，画艺颇有见效。其精治印，宗秦汉，追明清，至吴门“闻喜堂”，为名士沈剑泉捉刀月余。闻其妻徐湘雯能画，笔墨秀丽，夫妻合作之笔，殊为难得，藏者若获，皆珍而宝之。为了生计，常奔波于江浙沪鬻画，拜师访友，亦有“苦中作乐，忙里偷闲”之心境。黄宾老云“元人野逸，三笔两笔，无笔不简，而意无穷，其法皆从北宋人画中来”。当然，这画中简笔，元人倪云林、梅花庵主等多用此法。

在“元四家”中，黄大痴（公望）名气最大，尤其他所绘制的经典名作《富春山居图》，广为后世画家顶礼膜拜。沈石田也专门临摹过大痴老人这幅经典长卷。窃闻清帝乾隆为充实内府收藏，分别得到《富春山居图》两卷。据说得到第一卷时，乾隆龙颜大悦，在画卷上“题了又题，跋了又跋”，直到画卷“密不容针”，无处再题，方才罢休。然这卷凝聚乾隆心血的《富春山居图》长卷满跋，后经鉴定是幅实实在在的赝品，而后来进献的第二幅《富春山居图》，才是大痴老人的真品。可见大痴老人的画迹真品，在当时就有一定数量的仿品，足见其画罕稀。黄公望学画，得到赵孟頫亲授，对子昂画非常崇拜。子昂公交的都是当时的贤达名流，对后学黄公望的绘画才学，还是比较看重的。

这幅李修易《仿大痴笔意山水图》，墨笔纸本，尺寸179×92厘米，豫园馆藏。画面构图精整，山势幽古苍郁，笔墨皴染有序，山林空寂深远，颇具悠然画境。那么李修易“仿大痴笔意”，从画面的构图及笔墨气韵来看，应该是有原本对照临摹的。

李修易并非出身达官显贵，也不是什么有雄厚家资的收藏玩家，就是一位最为寻常的鬻画之人。虽如此，他在嘉兴鬻画间，与名士殷树柏订交。后被邀名贤黄燮清“倚晴楼”雅集，与诸名士诗酒唱和。黄大痴传世画作真迹，流存稀见。但李修易常往返江南富庶之地鬻画，交了不少名士，而江南富庶之地，收藏宋元名画者甚夥。李修易诗词、花卉、山水、篆刻皆工，笔墨才气颇受名士推重。故而，有不少名贤之士求其作画，邀之府中，尊为上宾。有一资深藏家，取庋藏经年，从密不示人的大痴山水真迹，供其欣赏把玩，李修易看到痴迷处，乘兴展纸临摹。落款“道光丁未春二月”，应为道光二十七年（1847），也是春季二月画的。李修易也是个移转多师的人，不受一家法所囿，画笔中融入仲圭的墨法。那么，虽为仿，画中写大痴笔，借仲圭墨，再融入自己的画境，可谓仿品中的珠联璧合。