清代张庚在《浦山画论》中说：“至明季方有浙派之目，是派也，始于戴进，成于蓝瑛。”在此，让我们来欣赏一下福建省世茂海上丝绸之路博物馆珍藏的蓝瑛《山水双册》（配图为其中六开）。

蓝瑛（1585—约1666），字田叔，号蜨叟、石头陀、西湖山民等，钱塘（今浙江杭州）人。他擅画山水，山水法宗宋元，又能自成一家。后人将蓝瑛和从其学画的刘度、蓝孟、蓝深等合称“武林画派”。

据《康熙钱塘县志》载，蓝瑛八岁时“尝从人厅事，醮灰画地作山川云物，林麓峰峦，咫尺有万里之势”。可见蓝瑛在幼年时期就展露出了极高的绘画天赋。

蓝瑛学画自黄公望始，后取法郭熙、李唐、马远、夏珪，并且对“二米”（米芾、米友仁）云山也精心研究，又效法吴门画派。

蓝瑛《山水双册》共二十四开，其中四开有“壬午”年款，壬午是崇祯十五年（1642），应为蓝瑛到扬州的第一年。从题识中“芜城”“平山”（平山乃扬州北郊著名的风景胜地，是历代文人学者必游之地）及“邗江书屋”（著名鉴赏家马士英亦曾有同年五月与蓝瑛会于邗江上共同鉴赏书画的记载），皆可知此册大多作于扬州。

蓝瑛在扬州活跃地从事创作，并结交文人、政客，声誉日进。从这本册页中可以看到，其时遍法李成、米芾、黄公望等宋元诸家的蓝瑛，已经以极其丰富的笔墨语汇自立门庭。同时，又可见董其昌对其绘画的影响之深。董其昌曾于友人处借临米芾的《楚山清晓图》，蓝瑛或于董其昌处得见此图，或曾见到香光所临之本，亦曾多次临仿，此册中有两开米氏云山。蓝瑛虽受董其昌的影响，却又兼收并用。此册中数开山石皴法，皆仿李唐笔意，其中一开危崖高耸又拟马远激浪之法，而山石又取诸他家，既有职业画家的行业气，又有文人画家的书卷气，二者巧妙地融汇贯通，不愧为集大成之家。此《山水双册》当为蓝瑛风格成熟之作，论及丰富与精彩程度，当属罕见。

蓝瑛一生擅山水，亦能作花鸟、梅竹。早年从民间学习绘画，以摹古为主，笔致工整细润，墨色清淡妍静；中年云游四方，见识既广，格局则大，形成自己的绘画面貌，笔墨苍劲雄浑，画风如同他一生云游的自由情怀一般。

（记者李自涌，相关图文资料由世茂文化提供）