在20世纪的中国画坛，诞生了一大批绘画名家，他们凭借着自己的天分以及对中国文化的热爱，为后世留下了极其丰厚的精神财富，对现当代中国画的发展亦产生了巨大影响，陆俨少无疑是其中的杰出代表。

从如今所见的陆俨少传世画作中可以看到，福建题材在他的写生创作实践当中占据有重要的地位，主要集中于上个世纪60年代和80年代，在这两个时期，他多次赴福建游历写生，并根据其所见所闻创作了很多精品力作。

本期，让我们来欣赏四件陆俨少以福建风景为题的山水画作。

陆俨少于1957年创作的《闽西春色》，堪称其福建题材山水画作的代表，这件作品上有题识“闽西春色，丁酉八月陆俨少写”，钤“陆俨少”“河南”两枚印章，分别著录于《陆俨少海派百年代表画家系列作品集》《造微入妙·陆俨少书画集》《陆俨少全集》《风流今见——陆俨少作品集》等出版物之中。仔细欣赏，只见画面左侧画了一棵高大的榕树，树干粗壮，枝叶繁茂，树下春草葳蕤，百花盛开；远处的田野上，阡陌纵横，农民正在忙着春耕，到处是一派生机勃勃的景象。这件作品充分反映了新中国成立初期闽西当地的社会风貌，这里面包括了图新与情新两个方面：图新指的是生活气象新；情新则是对新社会的饱满情感。陆俨少在这幅作品的创作当中，于传统技法之外，亦巧妙地借用“中西同构”的创作法式，因此可以视为其创造新风、转换传统的一幅重要作品。

陆俨少创作于1965年的《永定北谯楼》，著录于《陆俨少全集》《浙江四大家》《艺海集珍》与《陆俨少续集》，并钤有“就新”“陆俨少印”“嘉定人”“穆如馆”四枚印章。作者为这件作品题写了一段长题识，内容为“永定北门谯楼，闽西第一次农民起义，即由此攻入永定城。今城垣已毁，此楼兀然尚存。莽苍风烟，群山环合，依傍崖岸，蜿蜒而直北者，去金砂道也。当时万夫震怒，云合景从，呼啸疾趣，执锐先登，遂使逆辈慑伏，不敢发一弹以相抗，吁亦盛矣！今则炊烟四起，耕馌熙攘，三树十年之间，惟一二故老能述往事。予屡屡登陟，低徊不能去云。一九五七年三月。予至闽西老根据地，闻故老多述革命故事，比将十载，追忆前尘，犹为激动，故为。一九六五年十一月，陆俨少并记。”这些内容很好地叙述了永定北门谯楼的前世今生，读之、赏之，都令人有抚今追昔之感。

陆俨少于1980年创作的《福建林区》，出版于《香港集古斋画廊庚辰新春书画展》以及《陆俨少书画集》两本图录之中。上有题识：“福建林木富饶，连冈接岭一片葱郁。盖其地土肥泉甘，又处温带，少雪霜之侵而近东海，雾雨润湿，天时地利两得之故也。予来其处观感甚深，因写大概。一九八○年一月，陆俨少并记。”钤“陆俨少”“宛若”“嘉定”三印。闽南林区近海，气候宜人，林木葱郁，山水和气候的感觉均迥异于艺术家所久居的上海江浙一带，他便将内心的强烈感受通过笔墨反映到了这件作品上。只见画面之中，林木蓊郁葱茏，山体云蒸霞蔚。与其说是实境，不如说是陆俨少个人感受和心灵的投射。

创作于1984年的《车行千转图》，从画作名称上很难判断这是跟福建相关的画作，但是我们通过陆俨少的题识便可以得到答案：“由福州去武夷，车行万山中，丛树老林，萦云泄雾，叠翠千重，掠车窗而过。而道路斗转颠簸特甚。得二十字：车行千转急，人意亦回惶；辛有山川好，平生两不忘。归后写图记其事，甲子秋日陆俨少于晚晴轩。”印文为“嘉定”“俨少”“宛若”“甲子七十六岁”“晚晴轩”。这件作品的创作背景，还要追溯到1984年陆俨少和著名画家刘旦宅的福州、厦门、武夷之行。此幅作品画面构图饱满，山峦叠嶂，云雾缭绕，树阴层层，作为主体的山峰、泉瀑在云雾的衬托下十分突出，大小不一、丰富多变的留白与繁密粗细不等的主体形成各种穿插和对照，充分展示出了陆俨少晚年山水画的特点：写意性更强，“留白”“墨块”结合，山水的形象更加概括、简洁，笔墨更加自由，用色更加大胆强烈。

作为近现代为数不多的既能深入传统又独具个人风格的山水画家，陆俨少的绘画风格在中国山水画坛上独创一格。他似乎特别擅长抓住大自然瞬息万变的感觉，其山水画作给人的感觉是幻变的，既得天地神韵，又有奇妙的现代意味。总的来说，便是化古为新，能够给人以眼前一亮的审美感受。（记者 李自涌）