策展是一种推动社会创新的行动。现代艺术史，同时也是现代策展的历史。策展人不只穿梭游弋于艺术家、观众、美术馆、画廊这些有形的事物之间，同样连接贯穿着艺术史、媒介这些看不见的事物。这些有形之物和无形之物共同构成艺术史、博物馆、大众媒体与艺术市场的大循环。

日前，一套关于艺术策展的“行动之书”由上海文艺出版社出版。该丛书共四部，由中国美术学院当代艺术与策展研究专业师生联合相关策展人共同完成，系统梳理中国美术学院十余年来的策展实践脉络，对中国美术学院策展研究与实践进行总结。

该丛书主编高世名，策展人、中国美术学院院长，曾策划诸多大型展览和学术计划，出版有《一切致命的事物都难以言说》《行动的书：关于策展写作》《镜子与面具——关于现实与实在的视觉分析》等作品。

“行动之书”第一部《后万隆》，侧重于梳理中国美术学院策展的文化脉络。自“地之缘”开始，探讨亚洲当代艺术的发生与迁徙。经过第三届广州三年展、第八届上海双年展，直至亚际书院知识网络的建立，呈现出中国美术学院策展研究如何在全球文化政治的话语批判中确立起自身的思想坐标与精神向度。

“行动之书”第二部《感觉田野》，旨在梳理中国美术学院策展超出艺术界的艺术，探索在田野工作中汲取现实感觉的各种方法和路径，探讨艺术策展实践如何通达于社会意识和现实感觉，如何养成历史的感观。

“行动之书”第三部《把可能性还给历史》，重点解析从“中国新艺术”到“八五·85”，再到“三个艺术世界”的一系列展览线索，探讨中国美术学院的策展自20世纪90年代起如何参与中国当代艺术的历史论述和形象建构，近年来又是如何推动中国当代艺术批评和解构。

“行动之书”第四部《未来媒体》，从“现象/影像：1996中国录像艺术展”和“后感性”系列到“未来媒体/艺术宣言”，展示了20世纪90年代以来中国美术学院策展对于新媒介、新现场、新感性的持续兴趣和激进实验。

艺术策展，是一部“行动之书”，其所书写的一切，不是关于“物”的艺术，而是为了呈现艺术的魅力。这四部厚重的艺术策展“行动之书”，前两部合起来展现了“感知现实”的工作，后两部合起来则展示了“重构当代”的意义。

（黄成）