■江苏南京 王重阳 左中仪

台湾著名文物鉴赏家王震球收藏有一幅佚名《凤凰花竹图》（见图），此画作为设色纸本，长104、宽52厘米，约成画于清光绪中后期。

《凤凰花竹图》为工笔花卉与山水夹加纸绣合成之作，画中两只色彩斑斓的红腹锦鸡翘首伫立在山间岩石之上，与其上方一簇红牡丹花相映生辉，暗喻“锦上添花”美好意愿；周边有数根翠竹迎风摇曳，不仅在视觉上增加动感，也寓意“节节高升”和“青春永驻”。此画作以细致入微的锦鸡花竹与意境深远的云海岩石形成强烈反差，构成一幅具有民族色彩与审美意趣相结合的图画。

画的正上方盖有正方形朱文篆体“慈禧皇太后御览之宝”玺印；左上方盖有椭圆形朱文篆体“宣统御览之宝”玺印。

此画中，两只“凤凰”是用彩色丝绒在薄如蝉翼的宣纸上织绣而成，宛如纸面上的“浮雕”艺术，给人一种呼之欲出的感受。

纸绣又称“宣纸绣”，是一种以宣纸为载体、在苏绣基础上创造发明的刺绣方式，起源于明代。传统的制作工艺是：先在宣纸上绘制图画，再在宣纸背面涂上一层浆糊，然后在下面贴附一层纱布待干，再用细如发丝的绣花针穿引上青檀丝、蚕丝、桑麻等彩色丝线精心织绣而成。旧时，此项独门绝技多为家族秘传，曾经一度濒临失传。近年来，有江西南昌顾姓艺人根据其祖传技艺恢复和发展了宣纸绣，人称“中华一绝”的纸绣技艺由此得以“重生”。

“慈禧皇太后御览之宝”乃是西太后的字画鉴藏御玺。慈禧经历咸丰、同治、光绪三朝，垂帘揽政旷达半个世纪之久。这位权倾朝野的老佛爷虽是粗通笔墨，但也时常会搞点附庸风雅、怡情翰墨之事。据当年常出入后宫的美国传教士何兰德撰述介绍：光绪年间，内宫备有十八位画师专为叶赫那拉氏作画，此类画作初不题款识，或是被盖上“慈禧皇太后之宝”或“慈禧皇太后御笔之宝”玺印，变身成为“慈禧御笔”，用于日后赠予群臣以示恩宠；或是被盖上“慈禧皇太后御览之宝”玺印，留存于宫廷收藏。在宫内众画师中，最为知名者当属缪嘉蕙与屈兆麟两位大师。

缪嘉蕙（1841—1918），字素筠，云南昆明人，清末女画家。其善工翎毛、花卉、虫鱼，亦精书法，有“女红艺杰”之称。光绪十五年（1889）应诏入宫，为慈禧太后首席御用画师，年俸白银两千八百两，后又被赏封三品顶戴，追加俸银一万两。

屈兆麟（1866—1937），字仁甫，北京人。18岁入宫，官至内务府造办处如意馆“司匠长”。他的“细笔花鸟，悉能生动自然；山水、人物，皆靡不精妙，尤善松鹤、灵芝等”，是一位全才宫廷画家。民国十三年（1924），跟随溥仪出宫，结束了自己长达四十年的宫廷画师生涯，从此漂泊江湖，以卖画为生。

“宣统御览之宝”本是满清末代皇帝溥仪的字画鉴藏御玺。不承想，此枚玺印日后却成为“紫禁城字画盗运案”的铁证。

1908年11月14日，光绪帝驾崩，慈禧太后懿旨醇亲王载沣的长子溥仪继承大统，年号“宣统”。辛亥革命爆发后，1912年2月12日，清廷颁布《清帝退位诏书》，清朝灭亡，逊帝溥仪仍旧居住在紫禁城并保有一定的待遇及尊号。直到1924年11月5日，冯玉祥发动“北京政变”将溥仪等人驱逐出宫，后者辗转至天津寓居。

关于此枚鉴藏御玺，溥仪在《我的前半生》一书中如是描述道：“我在婚前不久（即1922年12月1日前），干过一次清理财产的事。那时根据庄士敦（洋帝师）的建议，我决定成立一个委员会的机构，专门进行这项工作……特别是罗振玉（南书房上行走），替我在清点过的字画上面盖上一个‘宣统御览之宝’（玺印），登记上账……当时我却不知道，不点还好，东西越点越少，而且给遗老们增辟了各种生财之道。”

在紫禁城“小朝廷”时期的12年内，溥仪以各种名义赠予他人、变卖与抵押及宫监盗卖等，造成无以计数的历代宫廷珍藏书画的流失，而溥仪自己就是偷运各类珍宝的“祸首”。据1934年出版《故宫已佚书画目录》中的不完全统计，仅在1922年的7月12日—12月12日五个多月内，溥仪借其弟溥杰每天进宫伴读之际，以赏赐为名，私自夹带偷运出宫的各类书画就达1300多幅。可以说，“宣统御览之宝”玺印见证了这场中华民族艺术瑰宝的空前浩劫。

《凤凰花竹图》以吉庆祥和的氛围而引人入胜，虽说是迎合了慈禧的虚荣心，但对于腐朽没落的大清王朝而言，也不过就是镜花水月罢了。