■河南新乡 杜玥

新乡市博物馆馆藏任鼎《刘海戏蟾图》轴（见图），纸本，立轴设色，纵130、横64厘米，为二级品。图中刘海侧头站立，哆口蓬发，一手持长帚，一手捏树枝，左肩上伏三足金蟾，敞衣宽襟，足踏草鞋，一副憨态可掬、喜乐超脱的仙人形象跃然纸上。右上题款：“辛未秋七月，镜湖钓情。任鼎画”，下有钤印两方：上为“又亭”白文方印，下为“任鼎”朱文方印。题款中的辛未年推断应为同治十年（1871），即为该作成画的时代。

据清代彭蕴灿《历代画史汇传·附录》所载：“鼎，清代，字又亭，浙江人，工人物，逼真。”其生卒年代不详，但根据新乡市博物馆所藏另一件任鼎设色人物图上的题款：“光绪丙戌（1886）花朝写于宋园安斋、又亭，任鼎”，可知其应为晚清时期人。

刘海戏蟾是一个古老的中国民间传说故事，来源于道家典故。刘海少年时上山打柴，看见路旁一只三足蟾蜍受伤，便赶快上前为之包扎伤口。蟾蜍变成美丽的姑娘，并与刘海成婚生子，其能口吐金钱和元宝，故在中国民间蟾蜍有吸财镇宅辟邪之说。此传说至迟在北宋时便已产生，之后几经演变。清代孟籁甫的《丰暇笔谈》：刘海“汲井得三足大蟾蜍，以彩绳数尺系之，负诸肩上，喜悦告人曰：‘此物逃去，期年不能得，今得之矣’”，人物形象已与此画作基本一致。此画设色淡雅、笔调工整，画家充分运用线条的造型能力，精心刻画了人物天然不拘的性格和神情，神态生动自然，衣纹用笔浓淡结合而不失顿挫。整幅画兼工带写，运笔颇有几分黄慎人物画的风格，但相较之下，黄慎的人物衣纹轮廓常用浓墨勾勒，笔姿更加放纵，顿挫转折更为有力，笔调难掩肆恣之气。而任鼎此画笔调更为随意恬淡，人物轮廓多用淡墨，运笔亦较为轻浅，与此画超然物外的神仙人物风格主题较为契合。