■江苏南京 胡剑明

这只民国时期竹雕笔筒（见图），高18厘米，由8个长方形的立面组成，4个大面上分别浮雕刻绘“四君子”——松、竹、梅、兰；4个小面刻四段唐人诗句，分别为：“长廊无事僧归院，尽日门前独看松”“池塘春暖水纹开，堤柳垂丝间野梅”“护霜云映月朦胧，乌鹊争飞井上桐”“夜半酒醒人不觉，满地荷叶动秋风”。

从雕刻工艺上看，四幅画图不是直接在竹片上所刻，而是在纸薄的黄杨木片上细致雕刻好，然后黏附在竹片上形成的。刀法细腻，深浅准确，松竹梅兰各显神姿，尽呈其祥。其四首诗句，楷体书法，笔笔到位，刀刀还原，抑扬顿挫，应和着古诗的意境之美。

松、竹、梅、兰，每一种都有着独特的意义，在中国文化中，被视为具有高尚品格和优雅气质的代表植物。历代文人雅士，多有喜爱“松竹梅兰”的诗句。“长廊无事僧归院，尽日门前独看松”，这是唐代李涉的诗，原文为：宿雨初收草木浓，群鸦飞散下堂钟。长廊无事僧归院，尽日门前独看松。李涉在唐宪宗时，曾任太子通事舍人。不久，被贬到峡州为官。他的故事也体现了他的坚强。

“护霜云映月朦胧，乌鹊争飞井上桐。夜半酒醒人不觉，满池荷叶动秋风。”这是唐代诗人窦巩（生卒年不详）的诗，原诗名为《秋夕》。他做官期间，正直耿介，宁愿官越做越小，也不迁就他人的笼络，不与恶俗之人为伍，可见其文人风骨。

“池塘春暖水纹开，堤柳垂丝间野梅。江上年年芳意早，蓬瀛春色逐潮来。”唐代李约的这首诗，原来写的就是心境：春天回暖的池塘，一池暖水涟漪如纹开来，堤上的垂柳，丝丝之间可以看到山野一侧的梅花。江上年年生长的芳意，总是最早的闲客，欣欣向荣的春色追逐着潮汛而来。李约曾任官兵部员外郎，特精楷隶，并善画梅。这些历史人物，给热爱收藏的后人们带来兴趣的同时，也给予许多启示。正所谓：一只旧时笔筒，几多文人故事。千年松竹梅兰，中华技艺如诗。