■安徽安庆 姚悦

两宋间，“宋四家”中，“苏黄米蔡”名气最大。而在书法个性中，能达到“风樯阵马，沉着痛快”的大气笔墨，非“大米”而无人扛鼎。谈到米家父子，就不能不提到他父子俩的绘画成就。在这里我所提到的绘画成就，就是对后世绘画影响较大的“米家山水”。实则上，“米家山水”的存世量很少，并没有几幅流传。“大米”米芾应该就是“米家山水”的创始者，然随着历史的推移，“大米”的书法存世有序，独让人魂牵梦绕的“米家山水”，尚未见之一幅？存世中，有“大米”随意涂抹的《珊瑚帖》一卷，上“涂有”一只墨写笔架，但这无论从哪方面来看，都品不出“米家山水”的味道。我们虽没见过米芾传世画迹，但也绝对不能全盘否定。好在米芾的长子米友仁，尚有几幅“米家山水”的笔墨画迹传世，这就为进一步探索“米家山水”的神秘性和艺术性，打开了方便之门！

米友仁（1074—1153），字元晖，一名尹仁，小名寅哥、鳌儿，晚号懒拙老人，祖籍山西太原，迁湖北襄阳，定居润州（今镇江）。米友仁为米芾长子，南宋著名书画家，书画收藏鉴定家，世尊“小米”。黄庭坚对元晖才情颇赞赏，戏称其名“虎儿”，有诗曰：“我有元晖古印章，印刓不忍与诸郎。虎儿笔力能扛鼎，教字元晖继阿章。”元晖书画秉承家学，天资聪慧，早年即以书画知名乡里。宣和四年（1122）应选入掌书学，南渡后，深受高宗赏识和优待，官兵部侍郎，敷文阁直学士。高宗时常命其鉴定内府珍藏的法帖名画，“小米”有幸得以饱览历代珍贵名迹，学习鉴赏眼光为之洞开！由于其鉴赏水平一流，对于历代画迹笔墨了然于胸，故而下笔出神入化，内府不少名迹字画多经其题跋。米友仁自认为：“画画不能为奴，写山水必须脱尽古人窠臼，集千山万水之长，方可自成一家。”“小米”在艺术追求上，很似父亲“大米”，皆喜荡其陈旧而标新立异。“米家山水”的创立，标志着中国山水画创新的又一里程碑！虽然“大米”并无“米家山水”画作传世，好在“小米”有几幅“米家山水”存世精品。较著名的有《潇湘奇观图》，就十分经典，董其昌对其笔墨赞赏有加，曾合董源之法，静心临摹一过。米芾在山水笔墨上，是第一个提倡“平淡境界”的，他在绘画上，特别推崇董源，认为董源是文人画史上的开拓者。米芾也是中国画史上，严厉批评历代画家最犀利的第一人。当然，如果画境出众，“大米”还是内心折服的。董源因为画得实在太好，故米芾对其大加赞赏，从而也提高了董源绘画的特殊地位。米芾在《画史》上曾评曰：“董源平淡天真多，唐无此品，在毕宏（唐代画家）上。近代神品，格高无比也。峰峦出没，云雾显晦，不装巧趣，皆得天真。”可见评价之高。“米家山水”的确对后世影响深远，后世追捧者不计其数。较有名的有高克恭、方从义、倪瓒、董其昌以及清“四王”“四僧”等。谈到“米家山水”，曾有个非常有趣的笑话，安徽省无为画家安和，名不显，清末来邑处鬻画为生，平素好画“米家山水”，构图大胆气壮，笔墨酣畅淋漓，颇入画境。然而，识者寥寥，皆言其“恶墨乱点”，无有师承，乃坠野径。殊不知，安和有法，乃承乾隆画家陆振笔墨……旧时庶子，所见名画甚罕，对历代笔墨皆无所识，便随意轻言否定旧法，“米家山水”珍罕稀见，能见之者，皆内府达官名士也！安和虽未及官，然也算有超前见识了！

“小米”承“米家山水”，多有笔墨清润之致。后世传“大米”山水无存，当不实。明严嵩家就藏有米芾《米南宫研山图》《春山烟霭图》，虽未见画迹传世，但有著录（见文嘉《钤山堂书画记》）。另严嵩还藏有米元晖《大姚村图》（注：图藏吴中大姚陈氏，盖元晖有妹嫁大姚村，故时有其迹），从著录看，应该还是非常可信的。这幅元晖的《远岫晴云图》（见图），墨笔纸本，24.7×28.6厘米，今藏大阪市立美术馆。图签题：“宋米元晖云山真迹，衡阳曾氏宝藏，茶陵谭泽闿敬题。”诗塘米友仁自识：“绍兴甲寅，元夕前一日，自新昌泛舟，来赴朝参，居临安七宝山，戏作小卷付与廪收。虎！”上款题“元晖戏作”。元晖此开墨笔山水，一反“米点”旧法。而是另辟蹊径，将淡中笔墨渲写得更具意趣。虽为“戏作”，然一股浓浓的仙家之气扑鼻而来，让人如臻梦幻佳境。