■福建南平 支荣慧

人无完人，明代书法家丰坊一生玩世不恭，但他并不一无是处，他的书法作品历来备受人们推崇，最擅草书，善于用枯笔，腕力极健，这是他的过人之处。徐渭在《徐文长集》中赞扬丰坊：“丰考功晚，而跌株连臂，于书无少妨。”

北京故宫博物院收藏的这幅丰坊《草书自书诗卷》（见图），纸本手卷，纵33.4、横772.5厘米，共124行，自识9行。该卷书年款“丁未二月十四日”为明嘉靖二十六年，丰坊时年56岁，正是年富力强，在艺术上逐步趋于成熟的阶段。钤“丰氏人翁”“南隅越客”“晋云郡开国侯裔”“丹山赤水”等印。尾纸有范永祺题记一段及“竹初寓目上”等收藏印8方。

丰坊在此卷自识中写道：“嘉靖丙申之春余得痿疾，遇异人纯古师起之，师言谢州廖玉溪亦志斯道，为赋长篇以寄。泉比部索书大草，因录以请益焉。日日天朗风和，笔纸精洁，恨病余臂弱，未足酬来命耳。”这段话点出了这件作品的来历，是由于丰坊在嘉靖十五年春天曾得一场重病，一位高明的医生治好了他的病，他非常感激，因此做了一首长诗作为答谢。事隔十年之后，他的另一位朋友特意来信请他书写大草，丰坊便录写了这首长诗相赠。从作品的跋语来看，他在书写的时候，心情非常舒畅，以腕力大引以为豪。但遗憾的是，丰坊的身体状况不佳，显得虚弱，因此对这件作品并不十分满意。

此卷书法得“二王”笔意，腕力沉着。结体疏朗清爽，欹正俯仰自然，布局高低、伸缩错落有致，富于变化。行笔徐弛相济，有时迅如疾风，有时频频顿笔，顾盼生姿。笔法流畅秀润，如锥画沙，用笔功夫极深。孙过庭《书谱》云：“草乖使转，不能成字；真亏点画，尤可记文。”这说明，对于草书而言，笔画的使转是最为重要的。尽管丰坊对自己的这件作品并不十分满意，但从作品本身来看，还是达到了一个较高的水平。主要表现为，线条有着强烈的动感，字与字之间的呼应、牵连非常自然。无论是单个字的造型，还是通篇的气势，都处理得恰到好处，显得非常和谐统一。如图中第10行的“衡山衡州有同”六个字，每两字都是首尾相连、浑然一体，而间隔部分又是笔断意连、上下呼应。图中第11行“志家居玉溪边”六个字，虽然每个字都是独立成形，却是结体或平或险、笔画或简或繁、点线或轻或重，实现了变化中的统一。在追求灵动、婉转的同时，丰坊也注意到了局部的调整和变化，意在增强整篇作品的节奏感，如图中第12、13行“玉溪何所有，大宅青云连”，既有连绵不断的缠绕之笔，也有斩钉截铁的方折之笔。此外，整件作品中又有极为抒情的纵逸之笔，如图中第16行的“沸”势如破竹而又戛然而止，极富才气与功力，没有底气是不可能写出如此真率之笔的。这种有意和无意中的安排，使得整幅作品富于变化、富有节奏，增强了作品的艺术感染力。图中第1行的“通”、第3行的“迈”、第13行的“连”走之底，捺平且往上钩，这是丰坊的书法符号，换句话说，是他独门武功，即个人风格。第9行开头两字“从何”、第10行头两字“衡山”，牵丝连带往同一方向，线条粗细角度没有什么变化，是作品不完美所在。

不言而喻，丰坊与他之后的王铎、傅山还是有一定的差距，有线条粗细的变化、结体的欹侧、整件作品枯湿浓淡的处理等，这都是与整件作品的视觉冲击力有关系。他的同时代人，也是以草书见长的詹景凤曾对其书法做过这样的评价：“道生书学极博，五体并能，诸家自魏晋以及国朝，靡不兼通。规矩尽从手出，盖工于执笔者也。以故其书大有腕力，特神韵稍不足。”明陶宗仪《书史会要》中也说：“坊草书自晋、唐而来，无今人一笔态度，惟喜用枯笔，乏风韵耳。”从这幅《自书诗卷》来看，的确存在笔力有余而风韵不足的弊病。尽管如此，一般人也是难以企及的，丰坊其人在书史上应占有一席之地。