■湖北武汉 李笙清 彭建

清代金农《梅花图》轴（见图），纵133.6、横36.8厘米，绢本，设色。画面呈现的是一片白梅盛放的盎然景象，作者参照宋代画梅名家扬补之空圈勾花、清韵野逸的画梅特色，虽然只截取梅树的中上部分，但疏枝如戟、万花繁密、凌寒怒发、淡逸清芬的生动意境，早已超越画幅本身。画心左上有限的留白处，金农以独特的漆书题诗云：“东邻满座管弦闹，西舍终朝车门喧。只有老夫贪午睡，梅花开候不开门。”每个字的笔画都方正有力、棱角分明，粗重与纤细相得益彰，墨色乌黑光亮，犹如漆成，其浓墨的渲染、慵懒的字态，与清淡的白梅、萌发的生机形成强烈的呼应，展现了金农书画上追求“怪”与“逸”的艺术特色。诗句之后，另有作者题跋：“乾隆戊寅首春，七十二翁杭郡金农画诗书，释航先生有道之教，时寓广陵朱草林。”下钤朱文“金氏寿门”方印。

金农（1687—1764），字寿门、司农、吉金，号冬心，又号稽留山民、曲江外史等。杭州人，久居扬州。被称为“八怪”之首，博学多才，工诗文，精于雕刻、鉴定，书画俱佳，兼善山水、人物、花鸟，尤工墨梅；书法融合汉隶、魏楷创造出一种风格独特的“漆书”，清晚期画家秦祖永在《桐阴论画》中称之“苍古奇逸，魄力沉雄”，在当时的书画界声望极高。

乾隆戊寅为乾隆二十三年（1758），金农时年72岁，寓居扬州朱草林。此图为其晚年作品，构图繁而不乱、疏而不散，用笔细腻精到，以淡墨画树干，浓墨画梅枝、点苔，以拙朴线条圈花，浓墨点蕊，浓淡墨色交融，明暗虚实相生，并将自己的金石笔意掺杂其中，形成质朴、荒寒、苍老、清奇的自然境界。画面选取梅树局部，几欲被分岔的梅枝自左至右斜伸撑满，梅树根部隐于画左侧及画底。梅枝婀娜多姿，自然伸展，一朵朵梅花缀在枝上，将梅花不惧严寒的韧性体现出来。梅枝交错清晰可辨，具有金农画梅之特有的繁花密枝式风格，展现出一片盎然诗意的墨梅意境。《桐阴论画》称其“涉笔即古，脱尽画家习气”，以此画而论，足以当之。

金农偏爱梅花清雅隽逸的风度，高洁、坚强的品格，曾画梅并题诗曰：“砚水生冰墨半干，画梅须花晚来寒。树无丑态香沾袖，不爱花人莫与看。”他的墨梅师法南宋画梅名家白玉蟾，一生画梅无数，自称“江路野梅”，所画墨梅主干遒劲，疏枝劲节，千花万蕊错错杂杂，层层叠叠虚虚实实，章法自具，营造出一派“天大寒时香千里”的意境。金农博学多才艺，但不屑仕进，乾隆初举行博学鸿词科开始，金农被推荐而不就，布衣终身，自刻印曰“布衣雄世”。性好游历，一生周游四方，“足迹半天下”。晚年以卖画为生，对生活之清苦多了很多感悟，故他笔下的墨梅，无不枝多花繁，生机勃发，充满斗志。