■河南新乡 冯述一

新乡市博物馆收藏的这幅清代袁江浅绛山水《白居易〈琵琶行〉》图轴（见图），丝质，纵118、横45厘米，保存完整，为国家一级文物。该画轴左上角行书题款“用马和之法，拟琵琶行意”，说明这幅画使用了马和之的笔法，来表达琵琶行的意蕴。马和之，南宋画家，钱塘（今浙江杭州）人，为南宋宫廷画院中官品最高的画师，擅画佛像、界画、山水，尤擅人物，其绘画风格与唐代吴道子相仿，当时有“小吴生”之称。落款“邗上袁江 乙酉辛月”。邗江是扬州别称，画家常自称“邗上袁江”，结合袁江生平推测画作中的乙酉年应是清康熙四十四年即1705年。辛在天干中排第八，辛月即为八月。由此落款可知，该画作于康熙四十四年，即1705年的八月。左钤朱、白印各一方，白文“文涛”，朱文“袁江之印”。

整幅画面描绘的是众人静坐舟中凝神静听琵琶女弹奏之景，所画内容取自唐代诗人白居易《琵琶行》诗作。该画为三段式构图，远山近岸之间一水横隔，前景为主景，岸边停泊两船，其中一官船中一女子怀抱琵琶而弹，三人伏案静听，应为江州司马与其友人；船夫立于船头侧耳倾听；岸边有仆从数人，等候指令之余聆听琵琶之音。中景，对岸河湾停泊数只舟船桅杆林立，村舍隐约可见。远景山峰兀立，中天一轮明月，清辉遍洒。此图轴所表现的内容正是白居易《琵琶行》中“浔阳江头夜送客，枫叶荻花秋瑟瑟。主人下马客在船，举酒欲饮无管弦……千呼万唤始出来，犹抱琵琶半遮面”的场景。

袁江，字文涛，晚号岫泉，江都（今江苏扬州）人，清代画家，生卒年月不详，根据其作品纪年推算应活动于清代康乾时期，享年70岁左右，善山水楼阁，被称为清代“界画第一”。其作品以青绿山水界画为主，题材大多为历史、神话类内容。历史类题材界画大多写实，能够较为真实地记录当时建筑的样式；神话类题材多为想象，在神话内容基础上画家加入自己的理解进行创作，具有极强的个人风格。袁江所处时代的北方宫廷画家，其职责是为皇帝作画，多为记事，与袁江的历史、神话类题材画作风格迥异。袁江的画作篇幅普遍较大，可称作“鸿篇巨制”，色泽运用出神入化，建筑样式丰富多样，代表了当时界画的极高水准。袁江是扬州人，作为一个职业画家，他的作品商业气息浓厚。因其界画有纪实之效，深受盐商青睐。

再看这幅《白居易〈琵琶行〉》图轴，袁江以白居易《琵琶行》诗文为蓝本，将自己精湛的笔法和想象力融合创作出了该幅佳作，通过对琵琶女高超技艺和不幸经历的描述，揭露了封建社会官僚腐败、民生凋敝、人才埋没等不合理现象，表达了诗人对她的深切同情，也抒发了诗人对自己无辜被贬的愤懑之情。