■安徽安庆 王蕾 吴曦翔

安庆博物馆庋藏一幅明代宫廷画家吕纪的《柳芦鹊雁图》轴（见图），绢本，长165.5、宽99.5厘米，为国家二级文物。画面描绘了一幅寒冬里湖水干枯的岸旁柳树、芦叶、喜鹊、大雁图，属于吕纪绘画的野逸风格。这类题材多为野岸鹭鸶、败荷秋鹭、沙汀野鸭，或者为荒凉孤寒的雪汀宿禽、雪雁、雪禽、寒芦野鸭等内容，景色看似平淡、普通，往往会熟视无睹，而当被淡泊心境画者有心选取为题材后，生趣、情趣、野趣跃然眼前，让人倍感亲切，意味深长，意境优美。

画中，一棵粗壮横斜的柳树向上伸展，枯秃柳条挂着冰凌，柳枝栖息三只喜鹊。鸟羽纹理清晰，纤毫毕现。树下五只姿态各异的雁，翅、腹的羽毛，细腻逼真，尽显工笔的功底与法度，一只雁前倾身体，低首啄草根觅食状，神态惟妙，栩栩如生。其中有一只缩颈的雁，在寒风中打盹瞌睡，眼帘闭合的一霎都能呈现出来，可谓神来之笔。满目荒芜的场景里，竟藏着一抹丛绿红花的聚集，色彩鲜艳，绚丽而华美，顿让寓意与心境充满生机。

该幅画作中因穷款被剔除，易被误认为仿品。中国画作常见的题款有三大类：隐款、穷款、长款。隐款：就是画家将名字题在画作内，隐藏起来，不仔细看找不出来，在宋代比较流行。穷款：是画家只署名字和印章，明代居多，如吕纪、林良、朱端、周臣等人的画作，都喜欢署穷款，上面只有名字和印章。长款：是书写很多的内容文字，有些还题诗抒情，画作题长款，是从清代开始流行的。明代宫廷画院的作品，因为多出自专业画师之手，一般不善于如文人那样在画作上题写诗文、抒情寄语，且书法艺术的修养不高，因此题款形式上仍然同宋代院画题款一样，大多仅落姓名号款，如“林良”“吕纪”“朱端”等款识。最突出一点是加画家的职衔，如“锦衣都指挥周全写”等。这个时候书写款字的部位，大多不像元代那样，只在树石隙缝或画幅的一角写上两个小字，而是题款大多在画幅上居于比较明显的部位。这个是明代画院款识不同于前代和后世宫廷院画的明显标志。

吕纪（约1439—1505），字廷振，号乐愚，鄞（今浙江宁波）人，弘治年间宫廷画家，官至锦衣指挥。吕纪继承了北宋宣和画院设色浓丽的画风，色彩鲜艳厚重，画法工细精巧，讲求规矩法度，其花鸟形象写实逼真。他创立的花鸟画新风，追随者甚众。在明代花鸟绘画史中，吕纪是一位声誉较高的宫廷画家，其花鸟画作，代表明代院体花鸟的巅峰之作，是明代院体绘画灿烂的一抹，堪称与宋人比肩。