■陕西 林彤

谷雨是二十四节气之一，春天最后一个节气，天气最主要特点是多雨，雨水有利于谷物生长。这时，田间秧苗初插、谷物新种，最需要水的滋润。故而有“春雨贵如油”的美誉。古人说“雨生百谷”，在古代农耕社会，“雨”对于农业生产来说是非常重要的。古诗云：好雨知时节，当春乃发生。除了诗歌，古人也常用画来表现“雨”。那么，画家笔下的“雨景”又是怎样的呢？

现收藏于中国国家博物馆的《溪山雨意图》（见图），是由元代画家黄公望创作的纸本墨笔画卷，该画纵26.9、横106.9厘米。

该画描绘了雨中的江南山水景色。近景是坡岸，上有高低不同的树木林立，自右向左，错落有致，节奏分明；中间是大片空白，计白当黑，描绘的是浩渺无边、平静无波的湖水，宽阔的湖水沿着山峦流动，大片水域展现出两岸平远、幽静的景色。正是夏暮正午时分，阳光炽灼、大气蒸腾、疏林萧萧、满目寂野。如镜的水面无一丝漪涟，全无舟楫的踪迹。望断水天相连，亦是收不尽的空旷。晴空旷野、万籁俱静。远处是连绵起伏的群山，并有云雾缥缈环绕，深处山峰时隐时现，更显空蒙，烘托山雨欲来之主题；茅舍散落，点缀其中，空旷幽静。该画卷上有黄公望、陶宗仪、史邦俊、项元汴、文徵明、李日华、李肇亨、安岐、乾隆皇帝等人的钤印以及清宫收藏印共计95处。除却黄公望自题之外，还有王国器、倪瓒题跋两处以及乾隆诗一首。

《溪山雨意图》整体采用长卷，横向的画面，宜于布置视野开阔的大景观，表现宏观角度的大变化。画家采取“一河两岸式 ”构图，在构图、景物塑造和笔墨运用上做了缜密的处理，使题材内容与形式完美统一。

纵观整个画面，图中用留白的方式表现缠绕在山间的云，靠着黑白墨色的强烈对比，轻盈的云团赫然纸上。图中烟雨空蒙，笔法多样，代表了文人画高度成熟时期的审美需要，是宋元之后文人绘画的主流风格。整个画卷空无一人，山水则似真非真有恬淡、简远、空灵寂静之意境，表达了画家寄情山水，抒胸中逸趣之理想审美境界。

黄公望（1269—1354），元代画家。本姓陆，名坚，江浙行省常熟县人。后过继永嘉府（今浙江温州市）平阳县（今划归苍南县）黄氏为子，居虞山（今宜山）小山，因改姓黄，名公望，字子久，号一峰、大痴道人。曾为浙西廉访使徐琰的书吏，后随张闾入京为吏，继而因张闾获罪一同入狱，获释后入全真教，卖卜江湖，以修道、书画终了一生。其山水画宗法董源、巨然，由此生发，自创一格；创浅绛山水，对明清山水画影响甚大，为“元四家”。

黄公望的山水画，追求表现理、趣、兴，即描写在四时朝暮、风雨晴晦等特定时空环境中的山水景色来创造情景交融的诗意境界。元代画家倪瓒题跋：“黄翁子久虽不能梦见房山、鸥波，要亦非近世画手可及，此卷尤其得意者。”这也是对黄公望作品的高度评价。